宜兴名人

宜兴紫砂陶刻名人录【100句】

一、宜兴紫砂刻字名家

1、清雍正、乾隆时期著名紫砂壶大师,以汉方壶传世闻名。

2、近两年，其实是整个艺术品市场深刻调整的寒冬期，许多名家字画在拍卖市场均遭遇价格跳水的尴尬，“景舟石瓢”为何能在精品如林的艺术市场上独领风骚？在广州艺术国际博览会艺术总监彭文斌看来，这是紫砂艺术与书画艺术在同一把壶上完美演绎的必然结果。

3、顾景舟、任淦庭、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春、蒋蓉。

4、陶刻(或瓷刻)的工艺属性不同于其他雕刻工艺，是在陶瓷坯体未烧成前而为减法的手工装饰工艺，用刀和刀法与金石篆刻等在不同固体上的雕刻完全不同。王涛指出，坯体似坚却脆，笔触连接缓在前，笔锋修饰而成。一般从事印章、牙雕、石雕、玉雕、金属雕刻的专业人士，虽有基础，转刻陶刻有一个转换和适应的过程。

5、盆景、房子、财富......

6、?民国时期的壶艺家：?

7、陈鼎和陶器厂，1916年(一说1920年)由陈元明兄弟俩开办，在宜兴县城开店，并在上海设办事处。生产紫砂壶、杯、盆、瓶及文具。底铭“陈鼎和造“方印、圆印和”陈元明“印，出口产品则有美文C.T.H.CO字样。有的器皿钤”乾隆年制“篆刻阳文方印或定制店家的名号。

8、吴汉文艺名跂陶。

9、常与跂陶(吴汉文)、漱石(陈经耕)、若水(饶寿川)等合作，由耀庭制壶，跂陶、漱石氏等书画或镌刻。

10、“润记”紫砂商号紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方章。

11、饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，他能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画别人陶刻，高档品由他亲自书画陶刻。

12、0元畅又作元锡、袁锡。

13、欧子明明嘉靖至万历年间人。宜兴烧制均陶较为成功的名艺人。制品玲珑精巧，浑朴而妍致。作品有花盆、水盂、盘、碗、笔洗和佛像等，尤以洗类为多。由于他对釉色有精深研究，其产品誉称“欧窑”。

14、吴亚亦、吴群祥、吴鸣、陈珍庆、陈福渊、陈钢、陈国良、陈进海、陆巧英、?陆文霞、何道洪、何挺初、邵新和、张红华、张锁坤、张守智、房玉兰、范永良。

15、蒋永西1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企陶”。

16、范福奎之子，范大生堂侄，深得范家壶之真传，建国初期宜兴紫砂工艺厂7位名师(裴石民、吴云根、朱可心、施福生、邵陆大、范正根、范祖德)之一。

17、紫砂花盆，古朴典雅大方，在种着花草的紫砂花盆上松土，整叶，浇水......其原料、工艺和制作大师,亦非同寻常。

18、0石林何心舟常用刻款之一。

19、邵春元曾为宫廷制壶。

20、很多地方都有，说宜兴只是那个地方胜产这些东西罢了。这个比较多紫砂泥的有江苏宜兴，江西景德镇。

二、宜兴紫砂陶刻名人录

1、1玉如诸葛勋常用款之一。

2、邵步云邵大亨后人之孙、邵全章之子。

3、家羽后身韩泰常用款之一。

4、李宝珍常以“宝珍”方印为款识。民国“三宝”(李宝珍、汪宝根、陈宝生)之一。

5、1永泰常州紫砂商号。

6、邵二孙工治壶，为明代名手。

7、清代光绪时宜兴紫砂艺人。生卒不详。善制茗壶，工整精细，质朴柔和。

8、29位中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师

9、1施记施金廷款之一。

10、承云从明天启至崇祯年间人。善制紫砂大壶，气势非凡，造型别致。

11、陈绶馥清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂大壶，工刻绘。其力作“披云壶”，壶身如三代铜器，胎内指纹历历可见。一面刻盆景松石，颇饶唐六如笔意；一面刻行书宋词，有晋唐帖意。

12、1裕民紫砂商号。

13、果毅亲王，别号春和主人，康熙十七皇子爱新觉罗·允礼，雍正异母弟，为王公贵富中珍爱紫砂器之一人。其曾请壶工史继长制壶或署“静远斋制”、“静远斋史继长制”，每多佳器。

14、创办“润记”紫砂商号。盖内款多为“润记”，偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。

15、紫砂壶名家排名，供春，时大彬，陈鸣远，陈鸣远制南瓜壶。

16、紫砂壶大师级人物每年的作品仅二三十把，有的甚至一壶难求，而市场上刻着大师名字的紫砂壶随处可见，而且很多冒充假大师出来行骗的，来看看官方公布的真正的大师名单，宜兴就这120位称为大师，其他都是冒牌货，请转走告诉其他壶友。

17、彭再生清同治五年至民国三十六年间人，宜兴均陶名技工，善制花盆、花瓶，又擅长鼓凳等器。所制鼓凳形式多样，美观大方。其狮头鼓凳、四方古钱豉凳、四方凹魁、四方凸魁等别出心裁，精工细作。

18、民国“五大家”(程寿珍、范大生、冯桂林、裴石民、王寅春)之一。现代“七大紫砂老艺人”(任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉)之一。

19、陈用卿明万历至清顺治年间人，俗名为陈三呆子。制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工，仿钟繇笔意。

20、蒋永西一作“蒋荣熙”。

三、宜兴紫砂小石刻是谁

1、钱彭年“彭年”款。

2、范庄农家为清末民初时期宜兴西望墟乡间艺人之闲章。

3、陶刻艺人中，比较出名的有陈少亭、任淦庭等。任淦庭先生作品，笔力遒劲，刀锋灵秀，正草隶篆，各具风格，自成章法。由于他的紫砂雕刻独树一帜，影响较大，成为紫砂陶刻的一代宗师。他的“桃李”成才者不少，著名的有徐秀棠、毛国强、沈汉生等。现在在紫砂陶刻上颇有影响的还有谭泉海、鲍志强等。

4、程盘根程寿珍之子。

5、其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，世有“邵家壶”之称。

6、谈洪泉字伯章，号泉石。

7、1卧龙(居士)诸葛勋常用款之一。

8、0李仲芳茂林子，行大。

9、王寅春(1897一1977年)现代制作筋纹器茶壶的著名艺人。12岁拜金阿寿为师学艺。艺成至上海仿古器，见识甚广。亦善制各类方形砂壶。其代表作六方菱花壶、梅花周盘壶和圆条壶等，造型雍容大方，色泽润和，纹理清晰，口盖准缝严密。曾设计制作大批新品。当代名人中受其熏陶影响者不乏其人。

10、饮和陈寿福常用刻款。

11、陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。陈少亭幼时聪慧过人，在宜兴有“灵童子”之美誉，他读古文习碑帖临花鸟，传统文学功底深厚。

12、0黄玉麟曾受吴大澂(愙斋)、顾茶林聘为制壶。

13、(泰鼠文款)出口泰国紫砂的印款。

14、紫砂的兴起是缘于文人阶层推崇，它装饰手法丰富，体现了造型设计与使用功能的完美融合，是中国传统手工艺术的集大成者。

15、友兰邵友兰常用款之一。

16、金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯?。

17、?清代主要壶艺家：?

18、《阳羡砂壶图考》著录有披云楼藏“范庄农家白泥中壶”一具，制作朴雅，壶身镌“饮和”二字，署款“陶刻”，书法学赵松雪。底钤“范庄农家”篆文方印，盖内钤“静安”二字篆印。另有“范庄农家仿曼生紫泥大壶”一具，上镌：“饮之延年曼生”，底钤“范庄农家”篆印，盖内钤“静安”篆印。

19、乔重禧清咸丰至光绪年间人。原籍上海。先随师傅瞿应绍画壶稿，瞿逝世后到宜兴，依师图稿制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，这在砂壶刻绘装饰上是一大创新。

20、他刻的壶上经常留石生刻。他的真才实学却得到了紫砂壶爱好者的认可，他被大家赞誉为宜兴紫砂壶雕刻界的“宜兴三石”之一。

四、宜兴紫砂壶刻字名家

1、逸然轩邵云如室名。

2、范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后，参加合作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。

3、合作的有任伯年、胡公寿、虚谷、吴昌硕等书画大家、文化名人，还有制壶名家何心舟、王东石等，铭刻高手陈山农等。

4、邵大亨清道光至咸丰年间人。年少成名。制壶以浑朴取胜，玉色晶光，气韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。

5、|民国范庄农家特大传炉

6、范大生清同治十三年至民国三十一年间人。字绳武，号承甫，从师范鼎甫，善制合菱、鱼化龙等壶，浑朴有致。每次出品，销售一空。年逾声名益隆。

7、1金廷施金廷款之一。

8、0子贻申锡常用款。

9、明代紫砂壶创作大师——时大彬、李仲芬

10、1章新泰上海紫砂商号。

11、我们不仅有优质的砂器，

12、当代壶艺家排名主要有：

13、|近现代范大生大东坡提梁壶

14、常用刻款有“颖川”、“於陵子”、“羽林逸人”。

15、天资聪慧，悟性极高，国学功底深厚，且涉猎广泛。上世纪三十年代末，在上海为古董商仿制历史名作。也是中国十大紫砂壶大师之一。虽然“这是一段不光彩的历史”(顾自省)，但也藉此开拓了视野，并结交了沪上艺术界的名流。建国后，为紫砂业的发展立下了汗马功劳。八十年代就被誉为“壶艺泰斗、一代宗师”。作品古朴而典雅、工精现秀巧、洒脱不失严谨、流畅可见规矩。

16、锡山俞传邵宝琴四十年代以前用款。

17、——陶艺家、中国宜兴陶瓷博物馆原副馆长王涛

18、李茂林字养心，号茂林。

19、任淦庭出身书香世家，15岁师从金石书画家卢兰芳。艺成后任吴德盛公司技师，雕刻作画谋生，吴德盛公司制品上的“陶”或“企陶”落款多为任所刻。

20、葛保林清光绪十五年至民国十九年间人。堆花技艺高人一筹，风格独特。堆花时不拟草图，轻抹浓涂，而使图案形神兼备。其拇指老茧也被用来渲染禽羽兽毛。所堆山水亭台、风帆轻舟等画面，有远近浓淡之分，充满诗情画意。

五、宜兴紫砂壶刻字大师少石

1、吴云根又名吴芝莱。

2、你能否确定这把壶的年代吗？能确定为原砂紫砂？是手工制作吗？如按你说是将近四十年的话就起码是1979年之前到1972年前后造的吧。要是那个年代的产品是绝对不允许制造者署名盖印章的,只能是《中国宜兴》的底款,壶盖内有的是阿拉伯数字的编号,有的只能是制作者的名字印款。你可否将壶的照片上传,最好是传到我邮箱。因为传上这里没有缩放功能。

3、陈和大自幼在宜兴东坡书院上学，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈和大被利用公司聘为技工，并起用师父邵云如所起的名号“石如”。30年代后，陈和大陶刻技法日趋成熟，布局合理，字画流畅，但总体缺少变化。抗战后，陈和大在上袁潜洛一带串门陶刻，以通货为主，量大而档次一般。建国后，陈和大参加了合作社，继续从事陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。其传器有周盘壶、汉君壶、花瓶及笔者所藏双色木瓜壶等。

4、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根。

5、0吉安瞿应绍常用款之一。

6、紫砂花盆清丽优雅，栽花木，置景物，有自然质朴淳厚的文化韵味，有陶瓷彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那样吸水透气的性能，十分有利于花草树木的生长。布置厅堂令人心旷神怡清雅潇洒别具一格。

7、91位江苏省工艺美术大师、江苏省陶瓷艺术大师

8、邵宏俊出身贫寒，15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻，他刻苦勤奋虚心好学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。1911年之后，邵宏俊技艺日趋成熟，他开始以“潜陶”名号署款，此款有自己是“潜洛陶人”之意。后邵又被铁画轩及利用公司聘为技师。1915年，宜兴利用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上就有“潜陶”的铭文。他一生中在铁画轩工作的时间最长，铁画轩款的传器也最多。

9、岩如主人邵云如刻款之一。

10、研深谈尧坤印款之一。

11、0时朋一作“时鹏”，大彬之父。

12、0华凤翔传器以彩釉汉方壶较多。

13、紫砂盆器雕刻的内容十分丰富，山水、花鸟、人物、变形图案，或工或写，深刻远近，无所不能，正、行、草、隶、篆，线条顿挫抑扬，轻重缓急，都做到淋漓尽致的刻画发挥，雕刻的刀法主要是借鉴我国古代碑刻、篆刻而形成的独特刀法。它不同于传统的碑、篆刻刀法及其艺术效果，历经数百年的创作发展形成了今天丰富多变的雕刻刀法。主要分为阳刻、阴刻两大类;表现形式有刮(较浅)、刻(较深)、双刀、两边下刀，还有涩刀、留刀、迟刀、轻刀、切刀、舞刀等各种金石用方法。

14、吴德盛陶器行，1916年由吴汉文开设于宜兴县城。早期制壶底铭“松鹤轩”楷书方章或“跂陶发明”篆书方章。1921年注册“金鼎商标”，此后所制紫砂器底铭此商标或“吴德盛制”方印。

15、0冰心道人程寿珍、程盘根父子刻款。

16、这种树在乡下遍地都是，做成盆景却价值不菲

17、0大鹏杨彭年号大鹏。

18、听着音乐，喝着茶，轻轻松松调五脏！

19、沈君用名士良，明万历年间人。制作紫砂壶，承欧正春一派。制品多浮雕，玲珑剔透，形象逼真，且善配泥色。造型工致巧妙，盖口准缝，不苟丝发。因自幼知名，人称沈多梳(宜兴对垂髻少年之称)。

20、郑宁候不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。