最后的王公电视剧

《知否》中赵丽颖的演技好不好？

我觉得赵丽颖在《知否》中的表现很出色，很有感染力。 众所周知，正午阳光做的剧好，一方面是因为剧本把控严格，另一方面也是选角严谨。赵丽颖能够与正午阳光团队合作，首先证明了她的演技具备实力。 下面我来说一说她在《知否》中让我觉得表现特别好的几个片段： 第一处是在她在盛府花园遇到小公爷齐衡的片段。其实那时齐衡对她的喜欢表现得很明显了，言语间就能感受到，明兰自然也是清楚的，但是她自知与他没有结果，便刻意保持距离。彼时的她是一个未出阁的姑娘，遇到齐衡先略微退一步，再鞠身行礼，声音很轻柔又很礼貌地说出“小公爷好”。这一个片段中，她把一个行事小心翼翼、低调谨慎的庶女明兰形象演绎出来。 第二处是明兰大婚的片段，她演出了古代女子出嫁时的复杂心情。在她拜过父母临出门时，她的祖母突然叫住她拉着她的手，像有千言万语，但是最终只是紧握着她的手没有说出话来，明兰这时候一直在忍着眼泪。她在盛家是不被看重的庶女，只有祖母疼爱她，如今出嫁，自然对祖母既有感激又有舍不得，但是在这么多人面前她不能流泪，赵丽颖把那份克制演得很有感染力。在她坐上花轿，想起过往的种种，她才敢流下眼泪。侍女劝她大喜日子不要哭，马上就要到新郎家时，她流着泪的脸上又出现了笑容，因为她知道她即将展开一段新的生活，与过去处处赔小心完全不一样的生活。在大婚这一段中，赵丽颖把女子出嫁时的心情演得到位，既有对亲人、家庭的不舍，也有对未来生活的期待。 第三处是明兰成为主母之后对人对事态度的转变，让我在看剧时感到极度舒适。明兰终于不再是那个处处赔小心的庶女，她开始懂得掌握分寸，在原则问题前丝毫不退让，机智巧妙地应对各种难题。比如她对曼娘的态度，明兰可以忍她无理撒泼，但是在曼娘一而再再而三地往顾廷烨的胸口插刀时，明兰也会甩给曼娘一巴掌。再如盛墨兰要把林小娘的牌位摆在祠堂，盛明兰在饭桌前一摔筷子直接站起来理论，把盛墨兰和父亲都逼问的无话可说，看着真的很解气。 赵丽颖把盛明兰这个角色演绎的立体饱满，在于她把这个人物的各个阶段的心理状态细致揣摩，所以我们可以看到未出阁时的明兰力量薄弱，行事谨小慎微，成为主母后既有持家的气量，也有反击小人时带给观众的大快人心的感觉，前后两个时期，人物性格一弱一强，她的演绎让人真切的感受到明兰身上的智慧、明兰遭遇的苦涩、明兰越来越强大的气场，这都离不开赵丽颖本身对剧本的研究，对角色的认真对待。

如何看待赵丽颖在《知否》中的表现？

“我接戏没有一定要大女主，只是递过来的本子都是这一类。”今年是赵丽颖出演晴儿走进观众视线后的第11年，《风吹半夏》里蓬勃生长的许半夏，混迹于男人扎堆的钢铁丛林，俨然是国产剧大女主的一个非典型另类。“半夏”是一株中草药，野生遍布于玉米地，生命力顽强，丛生在平原、高山甚至西藏寒地，这或许也是演员赵丽颖的一个隐喻。
入戏：打碎外壳
进组《风吹半夏》前，赵丽颖的父亲给她发了条消息，提醒她不要“入戏太深”。赵父的预防针是基于前车之鉴的，在拍摄《知否》时，剧中明兰与父亲的关系充满微妙的嫌隙，赵丽颖在杀青后没能出戏，回到家和自己的父亲说话“有点阴阳怪气”。
入戏太深，戏瘾十足，是她的“老毛病”。《花千骨》开播时，赵丽颖直言不讳，说自己没能演过瘾，“我本来（接戏）的时候以为拍三本（原著），结果现在就只拍一本半，我就会有一些执念”。
她在拍摄《楚乔传》时，把自己浸泡进戏里，经历了一段“自虐性的沉淀”。她在侠骨柔肠、坚忍果敢的热血楚乔身上看到了自己。楚乔是”费力不讨好的”，她所做的事情有时不是大部分人所期待的，但赵丽颖觉得，“做有意义的事情，虽败犹荣”。
进组《风吹半夏》前，赵丽颖的父亲给她发了条消息，提醒她不要“入戏太深”。赵父的预防针是基于前车之鉴的，在拍摄《知否》时，剧中明兰与父亲的关系充满微妙的嫌隙，赵丽颖在杀青后没能出戏，回到家和自己的父亲说话“有点阴阳怪气”。
入戏太深，戏瘾十足，是她的“老毛病”。《花千骨》开播时，赵丽颖直言不讳，说自己没能演过瘾，“我本来（接戏）的时候以为拍三本（原著），结果现在就只拍一本半，我就会有一些执念”。
她在拍摄《楚乔传》时，把自己浸泡进戏里，经历了一段“自虐性的沉淀”。她在侠骨柔肠、坚忍果敢的热血楚乔身上看到了自己。楚乔是”费力不讨好的”，她所做的事情有时不是大部分人所期待的，但赵丽颖觉得，“做有意义的事情，虽败犹荣”。
在星空演讲中，赵丽颖说自己是一个在“否定中成长的演员”。初出茅庐时，她被质疑戏路窄，圆脸不够美艳大气，撑不起女主戏份。“（他们说）只能演丫鬟、女儿、孙女、妹妹，当然确实我也都演过。”
不止是外形，台词也曾是她受到诟病的一个点。《杉杉来了》时期，赵丽颖的台词表现存在吞音、模糊不清等问题，但在甜宠剧里还能应付。到了《知否知否应是绿肥红瘦》，赵丽颖的台词问题受到了更多观众的诟病，网友热议她说话磕巴、带鼻音、断句错误等。
在《知否》的前半部分，闺阁少女明兰幼年失去母亲庇护，为了生存扮猪吃老虎，隐忍做小伏低，赵丽颖略带结巴的台词表现其实十分契合角色的身份与性格，鼻音更是增添了几分少女的娇俏与亲切，符合真实生活的逻辑。然而到了剧集的后半部分，明兰已经是一位侯府的当家主母，彼时她仍有些磕绊的台词便有些接不住戏。
面对批评，赵丽颖选择了打开自己，努力在台词功底与演技上修炼蜕变。《幸福到万家》里她的台词明显大有长进，和菜贩子聊天算账时，张口就是一副精明有头脑的农村能干妇女的做派。《风吹半夏》里许半夏听到钢价回暖的消息时，绝处逢生、苦尽甘来的喜悦和心酸交织，眼角的皱纹和额头的青筋都使对了劲，演员强大的共情能力和细腻的演技令人动容不已。
她打碎了包裹自己的壳，在表演上走出了狭隘和束缚，将自己扔给无畏，在不同的故事里放逐和滋养自我。
出世：自我放逐，取舍平衡
《陆贞传奇》爆红后，被问及更喜欢做明星还是演员，赵丽颖坦白地说，自己从前在这行做了七年配角，起初不太明白这两者之间的区别，后来她发现“我的性格还是更适合做一个演员”。她每年都要花三百多天泡在剧组，打戏总是干净利落，一招一式充满力量感，但被问到为什么要这么辛苦，她说，“我不喜欢说自己辛苦。艺人总是要有所取舍，我就是想趁拥有满满激情的时候，呆在剧组里创作角色。”
成为陆贞后的第九年，赵丽颖逐渐懂得取舍，拍戏之外，凝练出一套有“出世”意味的态度。