红玫瑰与白玫瑰电影

红玫瑰与白玫瑰的影片评价

《红玫瑰与白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。摄影考究，每一个镜头都是那样的精致，为观众打开了一幅幅旧上海的画卷，一个风月无边，动荡中也保持着浮华，喧闹的上海是如此的亲近。虽然没有什么外景，但三四十年代旧上海的气氛营造得非常成功。音乐的美仑美奂也为影片增色不少。特别是那首飘忽不定的《玫瑰香》在被林忆莲那氤氲着亦舒某些小说中的怀旧情怀的嗓音的演绎之后，听来如同喝了《东邪西毒》里的“醉生梦死”一般，沉醉而不愿醒来。（网易评） 关锦鹏以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。在起落的电梯里红玫瑰那张娇艳明媚的脸映见她心底婉转曲折的心思，洁净明亮的洗手间里白玫瑰苍白无色的生命。 精致美丽，堕落颓唐，却在一不经意间将心底的一丝纯真柔情轻轻流露，一个男子可以将女性情感刻画到如此的细腻、丰富，令人叹为观止。（新浪评 ） 电影《红玫瑰与白玫瑰》太过拘泥于原著，又截取片段表现，对于未读过原著的观众来说，很多场景便不知所云，无法建立因果关系，达到叙述与情绪表达效果，情感过于外露的音乐则显得浮泛。过于依赖人物旁白和字幕这种文学化手法叙述，也减弱了电影视听语言本身的表达力和感染力。与原作相比，合理化人物转变心理动机及情感宣泄的点睛之笔，应是结构上后移的振保与娇蕊的电车相遇场景。（中新网评） 影片太囿限于原著，未能在映象化的再创作上推陈出新。佟振保与个性对立红玫瑰及白玫瑰之间两段情拍得不够动人。过份文学化字幕穿插也显得造作，颇难重现三十年代上海滩时代风味。但全片技术层面上却表现精彩，陈冲演出了红玫瑰热情和诱惑性，叶玉卿白玫瑰形象很新鲜但演得稍嫌呆板。赵文煊角色亦未作最佳发挥。（新浪评 ）

影视剧中经典的红玫瑰vs白玫瑰，你更钟意哪一个？

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”

影视剧中也常常塑造有如红玫瑰与白玫瑰的女性角色，面对性格截然不同的她们，你更钟意哪一个呢？

1 、《倚天屠龙记》赵敏vs周芷若

影视剧里最经典的红玫瑰vs白玫瑰之争，应该就是赵敏和周芷若了吧。上图罗列了几版赵敏和周芷若的扮相，原谅我没有放马景涛版吧，周海媚老师的周芷若的确经典，但是叶童老师的赵敏却和我心中的赵敏相去甚远……

赵敏： 灿若玫瑰，聪明绝顶，古怪刁钻，纯真率直，敢爱敢恨，孝顺父兄，礼贤下士，又心机深沉，手段狠辣，能力超群。她本是奉朝廷之命剿灭魔教的绍敏郡主，却偏偏爱上了魔教教主张无忌，泥足深陷，不可自拔。一句“我偏要勉强”，尽显小女儿姿态，她只是爱他，她只是不想心爱的他另娶他人。她为了张无忌，可以豁出性命，可以抛弃郡主的身份，可以背弃朝廷、辜负父兄，她可以舍弃自己的所有来爱他。

周芷若： 秀若芝兰，温柔可人，冰雪聪明，悟性高，武学资质不凡，本是汉水旁的渔家女，幼时曾对张无忌有过“喂饭之恩”。因缘际会，加入峨眉派，深受灭绝师太看重，后因受到师父临终重托，又遇赵敏横刀夺爱，对张无忌爱而不得，激发出内心阴狠的一面，一心复仇。虽然她后期黑化了，但她的一句“倘若我问心有愧呢？”还是打动了我，她始终还是深爱着张无忌的。

2 、《延禧攻略》魏璎珞、富察容音

《延禧攻略》前两年看的一部爽剧，当时吊打制作精美的大制作《如懿传》，剧情、人设占一大部分原因，毕竟如懿传看得太憋屈了。

魏璎珞： 个性正直，聪明机敏，努力上进，勇往直前，坚强勇敢，从不放弃。对待有恩之人，必涌泉报之；对待有仇之人，也是绝不手软。

富察容音： 乾隆原配妻子，容音小天使，白月光。出身名门，端庄大方，娴静美丽。生性善良，从未做过伤天害理之事，却要面对两个儿子接连夭亡的重大打击。向往自由，却被永久禁锢在深宫之中，束缚自己的本性。最终她选择在角楼纵身一跃，结束自己的生命。

3 、《仙剑奇侠传》林月如、赵灵儿

将经典游戏拍成电视剧，男女主角又全部都是俊男靓女，虽然年轻演员们的演技都略显生涩，但当时《仙剑奇侠传》还是非常火爆。

林月如： 骄傲任性，英姿飒爽，虽然和李逍遥在一起时常常和他斗气，但却深深爱着他，守着和他一起吃到老、玩到老的诺言。可是三个人的电影，她注定是没有姓名的那一个，着实惹人心疼，最后为了救李逍遥和赵灵儿，她甚至牺牲了自己的性命。

赵灵儿： 温柔善良、恬静可爱、超凡脱俗、外表柔弱内心坚强。在李逍遥失忆记不起来她的时候，还是默默爱着他，还想着要成全逍遥和月如；在得知自己身为女娲后人的宿命后，更是毫不犹豫的选择牺牲自己拯救苍生。

4 、《半生缘》顾曼璐、顾曼桢

《半生缘》是根据张爱玲的同名小说改编的，这是一个令人难过、感到悲凉的爱情故事。

顾曼璐： 她是悲剧的，为了养活一家老小，小小年纪就去当舞女赚钱，更是离开了自己的初恋情人。她付出了这么多，却换来家人对她的不理解、对她的嫌弃，认为她丢脸。做了舞女的她，是交际花，她浓艳，她风情万种；可年少时的她何尝不是纯洁烂漫，看到初恋情人与自己妹妹暧昧不清时，她得有多绝望。嫁给了祝鸿才，她被家暴，她年老色衰，她没有安全感怕被抛弃，她自私的设计让自己的丈夫强暴了自己的妹妹。虽然保住了婚姻，却在心底埋下了深深的歉疚。

顾曼桢： 其实如果说这部剧我最同情的，其实是曼璐不是曼桢。和曼璐比，她就是一朵纯洁的小白花，她受过良好的教育，有文化，有体面的工作，这些都是曼璐在黑暗里换来的。她温柔善良，却也坚强勇敢。她和世钧的爱情悲剧，可以说是曼璐造成的，也可以说是她和世钧两个人不够坚定、不够信任造成的。




红玫瑰vs白玫瑰，你更钟意哪一个？

还有哪些经典的红/白玫瑰荧幕形象让你印象深刻呢？

如何理解振保的形象，结合《红玫瑰与白玫瑰》

振保是一个有很多面的人物。他的第一个女人是巴黎街头的一个妓女，从这可以看出来什么呢？相信你也能理解一二，第二个女人是玫瑰，一个传统的女子，他这场恋爱匆匆收场，表面上是因为距离要分手，而虽然振保有点不舍，但是内心却是有释然的感觉的，他不敢爱，不敢追求爱，没有追求的勇气，也没有承担责任的勇气。第三个就是后来的有夫之妇娇蕊，他和娇蕊在一起是时光还算很快活，因为娇蕊是一个漂亮，妩媚的女子，很受人的喜欢，而振保也恰恰因为娇蕊是有夫之妇，不用负任何责任才和娇蕊私下在一起的，而当娇蕊真的爱上他的时候，他却又退缩了。娇蕊把一切摊牌时，他选择了离开，甚至当娇蕊痛哭之后决定放手时，他没有感到一丝不舍与怜悯，反而是内心的一种解脱。他贪婪，畏缩的一面全都变现出来了。张爱玲并没有赤裸裸的把他这种形象描写出来，只是通过从娇蕊的表现和他的内心活动来体现。后来他结婚了，娶了一个家道没落的传统女子，和娇蕊相比，她没有娇蕊那种娇媚和善解风情，她和婆婆相处不来，也讨不了振保欢心，性格懦弱，以至于振保在外面招妓她还替他掩护。很多年以后，在公车上遇到娇蕊，他哭了，他心里到底是怎样的，是后悔？还是不甘心？恐怕只有他自己知道了。张爱玲着重描写的两个女子是那个社会典型的两种形象。红玫瑰与白玫瑰，恰恰是这样，在振保那里，不管是，娶了红玫瑰还是白玫瑰，他终将是会把她变成一抹艳俗的蚊子血和恶心的饭粘子。

《红玫瑰与白玫瑰》：多年以后，终于读懂了振保为什么流泪

1. 年轻的时候，你有没有一段情，为爱付出所有，不留退路？可是到最后，才发现并不是为爱付出所有，就能换来美好的结局。 当初以为能共度余生的人，往往不能陪你走到最后。太过执着，用力过猛，用情太深，往往会“深情不寿”。 当你倾尽所有却被人辜负，你还会相信爱情，并且勇敢地跌跌撞撞地，继续去爱吗？ 有的人，为情所伤以后，再不会相信爱情，有的人却越挫越勇，纵使浑身伤痕，依然一次又一次追寻真爱，义无反顾。 《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊，就属于后者。 张爱玲笔下的娇蕊，是男人心中最为渴望的红玫瑰，明媚热烈，让人欲罢不能。 佟振保学成回国后借住在朋友家，多日相处后，与朋友的妻子王娇蕊暗生情愫。 娇蕊原本是一个不懂爱的交际花，处处留情，招蜂引蝶。但是这朵交际花无忧无虑的快乐生活，因为振保的出现而改变了。 人妻王娇蕊爱上了出身贫寒，留洋归来的逆袭屌丝佟振保，花蝴蝶一样的娇蕊，在振保身上动了真情。 振保明明知道朋友妻不可欺，可是依然没有抵御住娇蕊的引诱，风情万种的娇蕊，是狐媚的，风骚的，浪荡的，也是令人无法抗拒的致命诱惑。 但是，振保有着中国传统男人的思维，娇蕊这样的女人只能做情人，娶不得，找老婆要找身家清白的好女人，才能宜家宜室。 于是，振保抛弃了为了他不顾一切离了婚的娇蕊，娶了他心中白月光似的女人孟烟鹂，一个大学毕业的，身家清白、面目姣好、性情温和的女人。 振保有着男人的劣根性，感性上喜欢放浪的娼妓似的女人，理性上却知道要娶正经女人。 故事的结局，当初放浪的情人成了平凡的人妻，清纯的妻子却和小裁缝偷情苟且。 振保不得不面对的，是千疮百孔的现实世界。 2. 红玫瑰娇蕊的爱情，是热烈的，不管不顾的。 文中是这样描写娇蕊对振保的爱的：娇蕊坐在振保的大衣旁，让衣服上的香烟味笼罩着她，甚至，点起他吸剩的香烟......那烟蒂上还氤氲着他的气息，于是，她藉由这样的接触，想象那爱意缱绻。 这个陷入爱里的女人，是深爱一个男人，才会有如此的举动，贪恋他的气息，爱上他的所有。 自从爱上振保，娇蕊才懂得了什么是真正的爱。 曾经，娇蕊的心是一所公寓房子，里面住着来来往往形形色色的男人，她却为了振保整个拆了重建，随着“心居落成”，她打扫心房，摒弃一切，从此心里只住了振保一个人。 娇蕊这样的女人，一旦爱了，就没有想过给自己留退路。 娇蕊彻彻底底陷入爱的漩涡，不管不顾地与丈夫离了婚。可是 ， 振保面对情人娇蕊热烈的爱，却懦弱地逃了。 就如娇蕊自己所说，这一次，是坏女人上当了。 爱情里，谁先爱上，谁就输了。谁爱得深，谁就更加卑微。 勇敢热烈，为爱不顾一切的女人娇蕊，遇到了懦弱自私的男人振保，她这一次在爱情里伤得彻底，痛得刻骨，一败涂地。 后来，振保娶了身家清白的女子为妻，在日复一日的琐碎生活中，忍受不了寡淡如水的生活，而终日在外面的花花世界寻欢作乐。 懂得了什么是真爱的娇蕊，在振保这里跌倒以后，却在后来的日子里，一次次勇敢地去寻找爱，活得勇敢坦荡，坚定无畏。 终究，白月光变成了衣服上的一粒饭粘子，红玫瑰变成了心口的朱砂痣。 多年以后，佟振保与情人重逢，娇蕊依然是烈焰红唇，依然高挑的眉，依然那么妖娆那么风情，只是脂粉也遮掩不了容颜的苍老，美人终是败给了岁月的无情。 娇蕊平静地对振保说：“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的......爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以......”她接着说，“年纪轻的时候，遇到的总是男人，可是到后来，除了男人，还有别的......” 昔日的情人娇蕊，那个当初一颦一笑都对振保充满致命诱惑的女人，变得平凡而苍老，但却依然有一种略显憔悴、沾着脂粉气、俗艳的、苍老的美丽。 即便红颜逝去，娇蕊却是幸福的。 佟振保先是心头感觉难堪的妒忌，继而竟然流下莫名的泪水。他从这样的偶遇中，在娇蕊的平静和从容中，读出了娇蕊的勇气、淡定和坚强。 振保以为，多年后重逢，哭泣的应该是那个被自己抛弃了的女人，可是没想到，面对憔悴苍老的娇蕊，振保的眼泪猝不及防地流下，连他自己都不明白。 而再次与恋人重逢的娇蕊，只是安静地、不动声色地看着对方， 眼里是过尽千帆以后的释然，亦有用力爱过以后的无悔。 3. 年轻时读《红玫瑰与白玫瑰》，只记住了张爱玲最经典的那一段话： "也许每一个男子都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。" 人的本性，得不到的永远是最好的，而心中念念不忘的，始终是没有得到的。 再明艳动人的红玫瑰，在时间的打磨下，在激情减退以后，明媚的红也会暗淡无光，当初的心动也会变得麻木；再清纯的白玫瑰，也会在岁月的流逝中，白月光转眼就成了糟糠之妻变成了黄脸婆。 年轻时，读不懂振保的眼泪，明明是他抛弃了爱他的女人娇蕊，却在多年以后相遇的时候，娇情地流下了泪水。 我从振保的眼泪中，只读到了悲悯和悔恨。 振保应该是记起了当初相爱的美好，为自己毁了那个风华绝代的明艳动人的美人儿，而感到悔恨吧。 时隔多年，再次重读《红玫瑰与白玫瑰》，我忽然明白了很多。 其实，振保最爱的是他自己。 振保一定没有想到，被自己摒弃了的情人，多年以后却拥有了平静的幸福，而自己辛苦构建的生活，却千疮百孔不忍直视。 振保的泪水，充满了对现实的无奈，对爱过的女人的悲悯，对她的幸福的嫉妒，对爱而不得的悔恨，种种复杂的情绪化成泪水倾泻而下。 正如复旦大学陈果教授所说， 其实在感情当中付出最多的那个，不一定就是失败的一方，你对一个人好，即使现在没有回报，至少永远都不会白费。很多年以后突然想起来，泪流满面的那个人肯定不是你，你见过感情放过谁？你见过谁可以全身而退？ 4. 最近网络上看到一封离婚妻子写给出轨丈夫的信，相信道出了很多在婚姻里付出了青春年华，却错付了一腔深情的女人的心声： 爱过你，我尽力了。 离开，我不回头。 多年以后，谁知道后悔的会是谁呢？流泪的会是谁呢？ 像振保这样的男人，现实生活中有很多，既渴望红玫瑰的激情，又要求安稳体面的生活。可是，我们终究要面对的是扎心的现实，红玫瑰会变成蚊子血，白月光会变成饭粘子。 无论跟谁在一起，激情最终会变淡，经过岁月沉淀的 情感 才会更加牢固，平平淡淡才是最真实的生活。 《致青春》里，有这样一句话，我们都应该惭愧，我们爱自己远胜过了爱情。 事隔经年，再想起从前，也许我们放弃的错过的，是截然不同的另一种人生。 如果爱请深爱，若不爱请放手，各自天涯，一生不回首。不要到了离别时才知道爱的珍贵，不要等到一切都来不及，才追悔莫及。 愿我们每一个人都能拥有无悔的人生，多年以后回首，心里不会有亏欠的人，不会有悔恨的泪水。