张爱玲照片

怎样评价张爱玲？

张爱玲的小说艺术，像神话一般，经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模仿、批评和再发现而永垂不朽。相关信息：张爱玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。1995年9月在美国洛杉矶去世，终年75岁。有《张爱玲全集》行世。

如何评价张爱玲的作品?

张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。扩展资料：张爱玲小说对女性内心阴暗面进行了极其深刻的批判，但其批判又留有情面。正如她自己所说：“女人纵有千般不是，女人的精神里面却有一点‘地母’的根芽。”“女人地母般根芽”的伟大使她能够宽恕女人的一切。这就避免了对女性进行一般化的描写，而进入到更高层次的理性思考层面，使女性心理批判创作达到一个新高峰，从而拓展了女性批判新视野。张爱玲还能站在凡俗女性的角度来审视女性问题，这一独特观察视角的选取，使女性写作文本空间中的文化意蕴得以彰显，为中国女性文学打开了一方新的天地，并对后来的女性文学具有不可忽视的启迪意义。

李鸿章有几个女儿?

李鸿章一生当中有两个女儿，而这两个女儿并不是李鸿章的原配夫人生的，而是他的妾室赵小莲生的。

李鸿章的家庭子嗣并不多，只有一个儿子和两个女儿。由于其第一个儿子早亡，长时间没有儿子的他只能过继了自己哥哥的孩子，但是他对于女儿的关爱更多一些。

李鸿章有两个女儿，都是赵小莲生的，分别是李经(又名菊耦)和李经溥两个女儿。李鸿章的这两个女儿都是他的掌上明珠，他没有古代传统的重男轻女的思想，对于两个女儿的喜爱超乎寻常。
但是两个女儿的命运都不是很好，一个嫁给了大自己二十几岁的人做了填房，最后在很年轻的时候就守寡，另一个嫁给了小自己六岁的人，一辈子都被嫌弃老，所以说两个人的结局也不好。而其中的李菊耦大家可能不熟悉，但是她的孙女可是鼎鼎大名的，她就是张爱玲。婚后十五年，张佩纶56岁时郁郁而终。李小姐则活到1929年的民国时期，她养花读书，将小孙女张爱玲培养成著名的作家，则已是后话了。

李鸿章的长女是﹖

李菊藕。
在婚姻问题上，李鸿章的女儿菊耦名声颇为响亮。她与张佩纶的传奇婚姻，曾引起世人的关注。张佩纶当时已年近四旬，结过两次婚，由于他在福建马尾海战中的错误指挥，导致福建水师全军覆没，背上了罪臣的名声。李鸿章欣赏他的才学，并没有嫌弃他，毅然决然要将最心爱的女儿嫁给这中年男子。据说当时赵氏夫人哭闹着不让最心爱的女儿过门，只因菊耦也十分欣赏张佩纶的才华，只好作罢。菊耦的孙女便是现代著名小说家张爱玲。

虽然李氏家族的联姻网，看上去密不可破。然而，李鸿章去世后，随着时局的变动，李氏家族也四分五裂。他们大都背负着骂名，开始自力更生。其中，有的利用分得的家产，秉承好学上进的家风，开拓了一片天地；也有些子嗣，因为吸食大烟，打牌赌博，下场悲惨。

杨绛对张爱玲的评价，应该如何看待呢？

杨绛对张爱玲的评价，应该如何看待呢？在我看来，杨绛先生对张爱玲的评价，可以概括为她对张爱玲在这几个方面的不认可。首先她并不不认可张的外表。其次他对张氏描述的女性不认可，使女性失去了尊严；另外他对张氏嫁给汉奸胡兰成的做法不认可，抗日救亡，人人痛恨汉奸，她为爱不分忠奸。根据客观事实分析，我认为杨送坚先生在意见上与张爱玲当时相比，两人都属于民国时期的才子佳人，素不相识，无冤无仇，杨绛先生为什么说张爱玲，主要是造成各自的价值取向不同，当然也可能是政治因素和文人成分的相互蔑视。虽然张爱玲的文笔并不比杨先生好，但张爱玲的书也很畅销，她的粉丝可能比杨先生多。张爱玲35岁前在中国生活，然后在美国定居，生活了40年。一个人在关键时刻的选择将决定她的一生。她的生活不是很顺利，特别是在最后近20年里，她闭门不出，过着自我封闭的生活，直到去世。杨江淮有一颗爱国心，正确选择了中国共产党，生活稳定，波澜不惊，将全部才智奉献给了新中国，活到了105岁，受到人民的尊敬和爱戴。绝大多数情况下，"偏见 "这个褒义词从不出现，义正词严地反对偏见，但正如英国教育家赫克托-斯宾塞所说 "每个人都反对偏见，但每个人都有偏见，偏见不是稀缺品，只是很多人善于用别的词来掩饰自己的偏见，不愿承认而已。就连杨绛先生也曾对张爱玲说："我对她有偏见。她长得很丑，而且坚持要装逼"。我想这是杨绛对一个女人说过的最糟糕的话。是什么让她对张爱玲如此 "有偏见"？

评价张爱玲难看的杨绛，为啥会如此的讨厌她呢？

张爱玲这个人的性格，不管她在怎样的时代出生，那都会被人看成是“怪异的才女”，十分的清高，做人也很孤僻，在对比杨绛，出身很好，加上在婚姻上十分幸福，在学术上也有所造诣，把自己的一生都奉献在了上面，和丈夫钱钟书两个人做出了不少的贡献，要说他们两个文学上谁厉害，那真的是分辨不出来的，张爱玲之前在自己的作品里还曾表现对杨绛的尊敬和欣赏，那么反观杨绛，对张爱玲评价就不是很好了，她很不喜欢张爱玲，觉得她十分爱出风头。或许有人说，难道是张爱玲的出身不高？那你就错了，人家外曾祖父那可是李鸿章，就算清朝早就亡了，可是这家庭背景也是很厉害的，只不过她的家庭不幸福，父亲和母亲感情上是有冲突的，一个思想倔强封建，一个思想开放，因此张爱玲还小的时候，母亲就走了，和父亲选择了离婚，去了西方，而张爱玲和弟弟两个人都留在了父亲身边。童年她是很可怜的，可以说阴影比较重，没有亲情，父亲每天就是抽大烟，继母又对她不好，父亲也总是拿她当出气筒，之前还把她囚禁了十多天，于是她决定去找母亲，本来母亲也希望女儿能受到西方的教化，但是发现女儿不是这块料，所以就放弃了，从这里看得出来张爱玲的童年是很凄惨的，在亲情上缺失安全感，所以才有了她那样的性格。后来她遇到了胡兰成，哪怕他已经有家室，也让张爱玲深陷其中，因为这个男人可以给她想要的安全感，她越爱越卑微，后来也懂得胡兰成不是自己的归宿，选择离开，离开后的她世界更加暗淡了，最后去了美国，在美国遇到赖雅，两个人就到了一起，1967年赖雅去世，只留下了张爱玲一个人。相比杨绛就很幸福了，从小出身高贵家庭和睦，受到最好的教育，加上长大后不管是事业还是婚姻都十分的顺利，还遇到了好男人钱钟书，最后她把所有的心思都放在了国家的政治方面，时刻关注国家动态，两个人的命运轨道是不同的，所以有点偏见也正常，杨绛之前在信里就说过：大多人都高看了张爱玲，我就不喜欢她，对她有偏见，因为她十分喜欢出风头，穿着打扮也很奇怪吸引人的眼光，相貌还不好看...都是一个时代的，她的这个评价还是让人惊讶的，因为之前两人并无过节，在杨绛认为 ，她和张爱玲相差八岁，所以在很多时候看法就不同，在杨绛看来，对汉奸是绝不能心慈手软的，但是张爱玲是知道胡兰成身份的，可她照样爱这个男人，这让杨绛无法接受，在民族和国家面前，她选择的是自己的爱情和享乐。当然，从这儿也能知道，杨绛并不是因为其他原因而不喜欢张爱玲，就是因为张爱玲爱的人是胡兰成，胡兰成当初跟着汪精卫选择投降，并且还在伪政府当了一段时间的官，这是让很多爱国分子都没办法接受的，但是张爱玲却选择嫁给他。在杨绛看来，张爱玲眼里只有爱情，对于民族气节是没有的，和胡兰成在一起，就是忘了爱国的这个心。但是张爱玲也许不是这样的，对于胡兰成，她只是体会到了前所未有的安全感，这对她从小缺失的爱来说是太难得了，这一点杨绛也是无法感同身受的，两个人是不同的世界，都无法互相理解，所以杨绛在文学界是大师级别的人物，而张爱玲更贴近生活，是人们心里面的才女。

张爱玲的主要作品有哪些？

张爱玲的主要作品有：《沉香屑·第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》、《红楼梦魇》、《不幸的她》等等。列举五个如下：1、《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第一炉香》是中华民国时期女作家张爱玲早期的小说作品，于1943年在《紫罗兰》杂志上发表。后被收录于张爱玲小说集《传奇》中。小说讲述叙述的是上海的女中学生葛薇龙“八一三事变”后随家人一起到香港避难，后因物价飞涨，家人离港返沪，葛薇龙为了继续求学投靠了一个断绝亲戚关系多年的、拥有巨额财产寡居的亲姑母。在姑母那豪华、精巧的豪宅里，葛薇龙开始为姑母的物质款待所俘虏，在“假做真来假亦真，真作假时真亦假”的游戏氛围中，成为姑母勾住那些对她不再感兴趣的男人的色饵。在姑母指导下，葛薇龙最终和华侨花花公子乔琪结了婚。她整天不是替乔琪弄钱，就是为姑母弄人，变成了家庭里的高级交际花，甚至自嘲为娼妓。2、《茉莉香片》《茉莉香片》是张爱玲的一篇中篇小说。它主要描述了从小都没有得到父爱的聂传庆，在碰到本能成为他父亲的言子夜的女儿言丹朱，聂传庆从小是个怯懦，变态的男孩，有三分像女孩子。言丹朱想帮助聂传庆。聂传庆是个仇恨的人，待一切都是悲观的角色。3、《倾城之恋》《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。4、《红玫瑰与白玫瑰》《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。 该书收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》《花凋》等十余部作品。5、《红楼梦魇》《红楼梦魇》是张爱玲的一部重要作品。1966年张爱玲定居美国，至1995年离世，期间以十年时间研究《红楼梦》，此书正是其晚年多年研究的结晶。书中共收入其七篇研究文章，包括《〈红楼梦〉未完》，《〈红楼梦〉插曲之一》，《初详〈红楼梦〉》，《二详〈红楼梦〉》，《三详〈红楼梦〉》，《四详〈红楼梦〉》，《五详〈红楼梦〉》。《红楼梦魇》像迷宫，像拼图游戏，又像推理侦探小说。早本各各不同的结局又有《罗生门》的情趣。偶遇拂逆，事无大小，只要“详”一会《红楼梦》就好了。收在这集子里的，除了《三详》通篇改写过，此外一路写下去，有些今是昨非的地方也没去改正前文，因为视作长途探险，读者有兴致的话可以从头起同走一遭。作者不过是用最基本的逻辑，但是一层套一层，有时候也会把人绕糊涂了。作者自己是头昏为度，可以一搁一两年之久。

张爱玲有哪些代表作品？

张爱玲的代表作品有《倾城之恋》《金锁记》《红攻瑰与白玫瑰》《半生缘》《沉香屑.第一炉香》等。说张爱玲的小说特点，要先说一说她的出生背景，她的身世本身就苍凉而精彩。张爱玲是清末洋务派名臣李鸿章的曾外孙女。祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。但是到她父母这一代，家道已完全败落。父亲属于典型的富二代，而且是靠家族遗风度日的那种，父亲风雅能文，张爱玲从小就会背唐诗，启蒙就是古典文学，文学嗜好也是从这里开启的吧。母亲是一个时髦的新女性，张爱玲受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。从小就接受着中西文化冲突下的教育，这样的家庭环境和文化氛围，张爱玲形成了一种中西合璧的人格品性和怪异自立的人生态度。她曾说：我是一个古怪的女孩，从小被识为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。小说的主要特点：1、苍凉的氛围、悲凉的心境张爱玲的文学创作中总是带有三四十年代中国社会特有的苍凉感，女性的生存深受封建文化的影响， 衰落中的文化、乱世中的文明，旧式家庭在现代都市的衰朽，普通老百姓，尤其是上海市民，尤其是上海的女市民，深受封建意识的影响，又想要摆脱命运的束缚而苦苦挣扎，悲凉而又决绝。2、浓郁的市井、华丽的梦想张爱玲擅长描写世俗的生活细节，刻画地地道道的小市民，就象她从不避讳自己身上的小市民气息一样，在这繁杂的世界里，只求安生立命。但是在张爱玲的内心深处，还是对华丽丽的人生舞台心存梦想，渴望站在追光灯下，万人仰望。3、独特的语言、入神的刻画受中西文化影响，从小受唐诗宋词的熏陶，文字或古典借用、或西方文化引入，在新旧现代小说之间游刃有余，新旧文字完美交融，个人色彩鲜明，形成了张爱玲独特的写作风格。她的最大特点就是采用倒叙的方法来叙述故事，巧妙运用比喻和对比，再烂再糟心的事物，到了张爱玲的笔下都可以有生动形象的比喻，都可以表达她的爱恨情仇，给读者留下深刻印象，具有独特的美感。张爱玲的小说大都取材于沦陷前后的香港和上海，内容多是男女之间的恋爱婚姻关系，那个没落年代小人物的生活俗事。正是这些看起来很世俗的事情，在张爱玲的笔下，其内里的苍凉力透纸背。正是她文字所表达的力量，让我们读懂作品背后的苍凉惨淡。她的作品总是让人无穷回味和反复思考。

林徽因、冰心、张爱玲，谁更有才华？

这个题目中的三个女人，都是我国近现代文学中颇负盛名的女文学家。但是这三个人中，我觉得还是林徽因更有才华。为什么这么说呢？个人所好，就像“萝卜青菜，各有所爱”一样，尽管三个人在文学造诣上，很多人都觉得她们的贡献差不多，但如果加上个人感情色彩，于是三个人便有更高更有才华的说法。林徽因，说起她，大家可以这么来形容她，才貌双全，宛若天仙。《你是人间四月天》是她的著作，所以后人也喜欢称她为四月天。她写的作品大多韵律自然，喜欢探索爱、以及生活的哲理，她是当时文艺界的带头人之一。当然，说她才女，不仅仅是指文学方面的才华，她还是一名杰出的建筑家，真是巾帼不让须眉。但是，也有不少人说她是红颜祸水，因为大家知道她虽然嫁给了梁思成，但是与著名才子徐志摩颇有瓜葛，还惹一个好邻居金岳霖终身相守。这只能说明她不仅是才女，还貌美如花，颜值很高。感情这事并不能影响她的才能。冰心，我们小时在小学语文课本上读过她的《小桔灯》，那会称她为冰心奶奶。她是我国著名的少儿文学家，她写的著作里面给我们展现了孩子的一片纯真以及母亲们的难得可贵。但是有文献考究，冰心本人性情冷淡，待人相对比较苛刻。张爱玲的作品，陪我度过了很长一段时间。她从小生活幸福，但是受特殊环境的影响，她的作品中总有一种魔力，吸引着读者去探索，所以说，如果排第二的话，张爱玲当之无愧。张爱玲与胡兰成的故事，是大家感叹不已的，令我遗憾。我觉得这么有才华的女子，怎么能不慧眼识珠，又怎么能遇人不淑呢？

林徽因、冰心、张爱玲和杨绛，谁的颜值和才华更高

林徽因，冰心，张爱玲和杨绛都是我很喜欢的女作家。民国时期，她们的名字在文坛大放光彩，他们的作品也被读者们争相阅读。四位优秀的女性无论是才华，还是颜值，可以说各具特色，不分伯仲。

如果偏要分出个高低上下，按照我个人的认可度和喜欢，我还是偏爱林徽因。


第一位：林徽因

林徽因颜值很高，不仅是一位作家，著有《林徽因诗集》和《林徽因文集》。同时还是中国第一位女性建筑学家，林徽因在中华人民共和国国徽设计、人民英雄纪念碑设计和景泰蓝工艺革新等方面做出了杰出的贡献。是中国现代文化史上的一位杰出女性。

第二位：杨绛先生


她是一位作家，也是文学翻译家、外国文学的研究家。她和她的先生钱钟书可以说是一对爱情世界的典范，被传为佳话。


“文化大革命”期间虽然遭受冲击，被诬蔑为“资产阶级学术权威”。依然能过笑对人生，走过那段艰难的时光。出版《堂吉诃德》中译本，散文集《干校六记》，《将饮茶》《我们仨》等。


第三位：张爱玲


我喜欢张爱玲，喜欢她的桀骜不驯，还有她的特立独行。她说：“人生是一袭华丽的旗袍，里面爬满了虱子”。她说：“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。”她的这些经典语录被大家广为传颂。


她7岁就开始写小说，12岁在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。张爱玲在美国定居期间，创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》


第四位：冰心


小时候，我第一个认识的女作家是她，她的《小桔灯》《致小读者》至今让我记忆犹新。她的形象在我的记忆里永远都停留在“一片冰心在玉壶”。之所以排在第四位，因为她是我心中永远最熟悉最亲爱的的冰心奶奶。


按照中国人儒家谦逊的传统，最爱的人都是放在最后，放在心里面！各位读者觉得呢？

遗世独立的民国才女张爱玲：一生多寂寥，“凉薄”知为何？

一提及民国时期的大才女张爱玲，许多人便会认为，“凉薄”一词，似乎就是她的标签，就是为她量身打造的。其实，说她凉薄的人， 往往只是看到了她的表面现象 。于她而言，实在是一种至深的误会。

她的“凉薄”，是对她至亲的三个人。

张爱玲的曾外祖父是大名鼎鼎的李鸿章，祖父是晚清水师名将张佩伦。出身名门，本应富贵一生，谁曾想，张爱玲和弟弟张子静的日子，却一言难尽。

祖辈们的好运气延续到张爱玲父亲张志沂这里，气数就像尽了。

张志沂1915年与思想新潮的黄素琼结婚。 黄素琼门庭显赫，性格要强 ，婚后时常和 缺少朝气又诸多恶习的张志沂 吵架。黄素琼在1920年9月和1921年12月，分别生下了大女儿张爱玲和小儿子张子静两个孩子。后来，张志沂吸上了大烟，黄素琼更是恨铁不成钢。哪怕是女儿伶俐、儿子乖巧，她也一心想离开这个死气沉沉的家。

1924年，张志沂的妹妹张茂渊要出国留学，黄素琼就以小姑子需要监护人的理由，跟着小姑子远渡重洋了。 张爱玲和张子静姐弟俩都被留在上海，眼巴巴地看着母亲从容地离去。

张志沂心中怨恨，就把姨太太接到家里来。张志沂的思想很封建，对张爱玲这样聪明伶俐、天分极高的女儿并不是很喜欢。小儿子张子静虽然是男儿，但是性格太过柔软，张志沂也不喜欢。他喜欢的，就是手中那一杆长枪腾云驾雾、飘飘然的感觉。

如此种种，严重缺乏父母关爱的张爱玲一直都看在眼里。她的性子很直，看不惯父亲的所作所为，因此和父亲之间经常爆发“战争”。

1928年，黄素琼回国后，和张志沂离婚，并继续到英国留学。 张爱玲和弟弟就是在母亲这种忽远忽近的距离中，一次次体会到孤独和无可奈何。

1934年，张志沂娶回一位千金大小姐孙用蕃。孙用蕃这个后母对张爱玲和弟弟张子静非打即骂，张志沂总是不问青红皂白地站在孙用蕃这边。张爱玲的性格倔强，每次在弟弟挨打的时候都会挺身而出。

弟弟张子静却是一个没有脾气的乖娃娃，经常是前一秒被父亲和后母打骂哭了，下一秒就可能拿起玩具玩了。张爱玲见弟弟没有“骨气”，心里便有些看不起他。后来，张爱玲无意中发现了弟弟在日记里，用“家门逆事”来记录她和继母之间的“战争”。从这以后，张爱玲和弟弟之间就产生了隔阂。

18岁那年，张爱玲的母亲从国外回来，因张爱玲前去探望，孙用蕃一怒之下就打张爱玲，张爱玲就和孙用蕃起了口角。张志沂见张爱玲不肯认错，气急败坏地拿起院中的木棍将张爱玲痛打一顿。当时后院围观的亲人和家丁众多，却无一人敢上前劝阻。

弟弟张子静也只是冷冷地在一旁看着。似乎张爱玲于她而言只是个陌生人。为此张爱玲感到寒心又悲凉，从那一刻起，张爱玲对弟弟的心就彻底凉了。

张爱玲被打之后，还被父亲关在房间里长达半年之久。后来张爱玲得了痢疾，张志沂也装作不知。还是善良的保姆何干哀求张志沂，才给张爱玲打了两支针药保住了性命。接着，保姆何干又悄悄把张爱玲的情况告诉了黄素琼。黄素琼让她带话给张爱玲，让她做好打算，因为如果要跟着母亲的话，就没有钱。

张爱玲思量再三，选择了逃离张家。在1938年春节前，大病未愈的张爱玲就去投奔母亲了。

1939年，张爱玲以优异的成绩拿到了伦敦大学的奖学金，但是因为战争，她留学的计划也被打乱了。无奈之下，她最终选择了香港大学。

在香港大学期时，张爱玲异常刻苦。一位名叫佛朗仕的英国教授以私人的名义奖励了张爱玲800元港币作为奖学金。张爱玲很激动，这笔钱，是对她学习的肯定！她兴奋地拿着钱，找到刚来香港小住的母亲说了这事。没想到，第二天黄素琼居然把这笔钱输在了赌桌上。更为可气的是，黄素琼居然怀疑张爱玲和那个教授有什么见不得人的私情。更为过分的是，她甚至冲进浴室，要检查张爱玲的身体。

这一刻，张爱玲就把从小到大对母亲的所有崇拜和思念，都狠狠地画上了句号。当她再次回到上海时，愤愤地告诉姑姑张茂渊，以后一定要把母亲为她花的钱都还回去。

1943年秋季，弟弟张子静也想像姐姐那样有一番作为，就和几位同学合办了一本刊物。那时，他们希望张爱玲能看在张子静的面子上，给这个刊物投一点稿子，那样，新刊物就会很快茁壮起来。张子静找到张爱玲，说了约稿的事，没想到被张爱玲直接拒绝了。再后来，穷困潦倒的张子静偶尔向姐姐张口求助，张爱玲依然没有伸出援手。

果然，张爱玲写书存够钱后，换成了二两小金条还给了母亲。黄素琼明白了张爱玲心里对她的疏离和怨恨，自此，母女二人成为陌路人。多年后，就在黄素琼在英国重病期间，已到美国的张爱玲也没有再去看过她，只是寄了一百美元过去。

一个月后，黄素琼去世，她的遗产被寄到了张爱玲在美国的住处——满满当当全是值钱的古董。那一刻，张爱玲五味杂陈、怅然若失。

最后，张爱玲在美国去世后，遗产也没有留给弟弟一分。

张家这几位成员，命运都是可悲的。通过张爱玲的成长经历来看，她之所以对生命中三位至亲都极其“凉薄”，不是因为她天性冷漠，而是因为这几个原因：

她渴望得到父爱的，但是父亲只关心自己享乐，孩子在他眼中，从来就不是重要的。到继母出现后，虽然也有她处于青春期的逆反，但是父亲对她的毒打、虐待，她始终无法释怀，因此她不原谅父亲，也是情有可原的。

她对弟弟是有爱的。从小，她就一直在保护弟弟，替他出头。但是张爱玲这种性格的女子，在为弟弟付出这么多情感的时候，在她饱受父亲毒打的时候，当然希望有人站出来为她说句话——哪怕她知道父亲不会停止，那也是对她心灵上的支持和安慰啊！可惜弟弟没有站出来为她发声，那一刻，张爱玲是看出了弟弟的本质。自私、懦弱。这样的弟弟，和她也不会是同一个世界的。因此，从那之后，她就把弟弟也从心上删除了。

对母亲，从小到大，她一直都是仰望和崇拜母亲的。即使母亲经常离他而去，但是她依然思念着远在他乡的母亲。在她眼里，母亲就是她的女神。可惜，她的天分没有发展到母亲需要的那种“闺秀”，达不到母亲的要求。这些都不是最要紧的，最致命的那根稻草，就是母亲愿望她和那位好心的教授有不正当的关系。母亲的那一句话，彻底把张爱玲的自尊击垮了。也就是在那一刻，她绝望地把最爱的母亲也删掉了。

这三个至亲的人，都陆续被张爱玲从生命中删掉，对于她来说，也一定是非常痛的。只是，“清高”如她，孤独如她，不可能向任何一个人诉说。

此生已消逝，愿来生有爱。

假如我们也生在那样的家庭，又会怎样面对呢？欢迎朋友们留言讨论。

（，侵删）

张爱玲在美国怎么去世的?

因动脉硬化心血管病而去世，终年75岁，张爱玲在美国去世七天才被发现。在美国洛杉矶的寓所中，当警察赶到发现时，她的尸体已经腐烂，验尸证明她死于一周前。在张爱玲的遗嘱里，她将32万元的遗产留给了好友，人们却查到她还有一位仍在世的亲人，就是她的胞弟张子静。但在遗嘱中，关于弟弟，她只字未提。此时，大洋彼岸的张子静已74岁高龄，听闻姐姐去世的消息后，他又重新翻开了姐姐写的那篇《弟弟》，刚读到开头，瞬间泪眼婆娑。当知道姐姐因为独居，死后一星期才被人发现时，张子静内心很失落。从此后，他多了一个习惯，无论白天还是晚上睡觉都不敢关门。虽然同为一个母亲所生，张子静却有着和姐姐截然不同的人生，姐姐年少成名，他却庸庸碌碌，清苦半生，终身未婚。人生如果能重来，他或许只愿停留在童年的梦境中。

张爱玲为何去美国？

你好：原因是很复杂的1为情所伤想要离开这个伤心地2她不怎么信任共产党，也不想想好友苏青那样穿蓝灰布的统一服装去文化宣传小组上班，特喜欢个性张扬，而那个时代的共产党不允许个性3，一九五二避居香港 一九五五秋天离港赴美 4，当时没有更好的地方好去。。。她母亲在那边，有个亲人，可以得到照顾就过去了。希望我的回答对您有帮助，祝好！

炎樱与张爱玲的关系

世上的友谊和爱情一样，有许多种类，像张爱玲和炎樱这种友谊，是只可以共青春，不可以共沧桑的，年轻的时候，元气沛然，忽略那千疮百孔，踮起脚尖，去够那像月亮一样的，生命本身的喜悦。而中年之后，沉重的肉身朝下拖，让你不能够多承担一点点，从这个角度来说，张爱玲与炎樱曾经的友谊也是可喜又可贵的，因为，那才是青春的友谊，带着少女气质的友谊，就像，我们都曾有过的那些友谊那样。详细解释：“炎樱在报摊子上翻阅画报，统统翻遍之后，一本也没买。报贩讽刺地说：‘谢谢你！’炎樱答道：‘不要客气。’”这段传神的描写出自张爱玲的《炎樱语录》。在张爱玲的散文中，炎樱是常出场的人物，上世纪40年代后期，几乎每篇张文都有她。张爱玲后来去日本、去美国，都有投奔炎樱的意味，炎樱还是张爱玲两次婚姻的证婚人。张爱玲曾写道：“在这个世界上，恐怕只有炎樱能买到让我满意的围巾，换任何一个人都不行。包括爱丽斯或邝文美，炎樱是无法替代的。可能，任何人都无法替代。”1960年，张爱玲在给邝文美的信里写道：“Fatima(即炎樱)上月结婚，自纽约寄请帖来，对象不知道是个医生还是博士，我也没查问，大家都懒写信。”此后张爱玲与炎樱关系似急转直下，据张爱玲遗嘱执行人宋淇说，炎樱曾给张爱玲写过好几封信，甚至在信中写道：“我做错了什么？为什么莫名其妙不再理我？”可张爱玲始终未回。有研究者称炎樱好炫富，而张爱玲正逢经济困难，二人因此分手，但从时间看，此说不通。也许，炎樱与张爱玲关系纯属无疾而终，未必像旁人们想象得那么戏剧化。

张爱玲与炎樱

我们没想法，楼主有想法。

我们现在只能从可怜的资料中寻得关于炎樱的一些蛛丝蚂迹：两张照片（对照记）、一封信（给胡兰成）、几篇语录……只能理出炎樱曾经有与张爱玲同在香港读书的经历，后来一同回上海，再进圣约翰大学，解放后——对，似乎令人心惊动魄的关键时刻来到了，炎樱解放时竟然去了日本！为什么她选择去日本？一个锡兰的开放的女子，解放的时候不回自己的祖国，不赶潮的去美国、香港、台湾，而选择去了战败国日本，在那样黑白分明、高度敏感的时刻——张爱玲与炎樱有一篇对话中提到这么一句“要是将来共产了，你可能比谁都共产，更积极……”炎樱为什么没有留下来“共产”，成为共产主义的积极分子？反过来看，以炎樱的行为习惯（张爱玲在文章中就提到过炎樱在教会学校是班长级别的人物，仿佛喻意炎樱头脑聪明，有识时宜的本事），加之受胡兰成、张爱玲的影响，她在汪伪时代一定比较贴近当时的政治环境——拥护日本人的统治！真的大变革来到了，毕竟她还是普通、平凡的女子，对红色未来的陌生与惶恐，对旧时代的怀念与憧憬，随暗潮流行那个早已日落的孤岛也是情有可因；再者，张爱玲与炎樱本有许多日本朋友，后来张爱玲去日本找工作，也是炎樱牵的线，炎樱当时一定在日本有了可靠的着落？然而这可靠的“着落”是什么？是婚姻？还是炎樱的整个家庭都迁到了日本？不对，即使炎樱的家庭迁到了日本，即使炎樱嫁了一个日本人，即使那个人是日本军官，都不能成为所有认识炎樱的人讳言炎樱的证据，除非，炎樱本人在政治上是不干净的！张爱玲本来在战后就有“文化汉奸”之嫌，连自己都惟恐避之而不及，如果再加上一个“真”的“汉奸”——“炎樱”，那么对张爱玲来说，就是铁案如山，跳进黄河都洗不清了。尽管后来炎樱去了美国，所以写后来的张爱玲，许多人对炎樱都是“点到即止”，不大不敢“重提”？岂还敢交待炎樱的“来龙去脉”。如果炎樱在张爱玲的生命中只是一个平凡宿命的女子，当不致如此。为什么连台湾的作家都这样“噤如寒蝉”？看看胡兰成6、70年代在台湾闹起的风波大家就可略知一二了。

被讳言的炎樱，徒生许多无稽的猜测。

如何评价张爱玲的一生？

张爱玲，不只是上海滩的传奇，而且是文学史的传奇。这位自嘲有个恶俗不堪的名字的文学才女，不管现在或是将来，她都会是中国文学史的一部分。张爱玲是名门之后，她是清朝重臣李鸿章的曾外孙女，也许是由于对家族的纷繁变迁的不满，她宣称自己是一个自食其力的“小市民”。这是对张爱玲性格的突出体现。她的魅惑如流言，她的一生是传奇——显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了。一，爱玲的童年张爱玲的童年也并不快乐，父母离婚，再加上与胡兰成一段不幸的婚姻。1995年，张爱玲于洛杉矶去世，当时身边没有一个人。恰逢中秋节。看过许多她的散文，介绍中照片上的她显得如此冷傲，但谁也不会知道，她悲天怜人，时时洞见芸芸众生可笑背后的可怜。因此，有人说她的性格聚集了一大堆矛盾。而我，却偏爱她的这种性格。张不是那种哭哭啼啼的小女人，她从不迎合别人，也不要别人迎合她。关于她的作品，主要是从女人内含的悲剧性质去说明，文字一寸一寸都是女性的感觉。她了解女性的全部弱点，因此使她的作品也拥有女性的细腻与古典的美感。小说《金锁记》作为张爱玲的经典之作，是让我们感受她的作品语言圆通滑润婉转有韵的一个范本。二，作为作家的爱玲张爱玲可说是中国近代文学史上一个非常特殊的作家，她使用文字的能力鲜少有人能出其右。她不仅有着美妙的文字，她的生命本身就是一个传奇。其实，每个人都是一个故事，有的故事索然无味，有的却让人读得兴趣盎然！她从小就被视为神童，七岁开始写小说，14岁改写红楼梦，23岁名震上海滩。她是真正的文坛传奇，在《中国现代小说史》这本书中，作者夏志清用超过赞赏鲁迅的篇幅，对她长篇激赏，并做出惊人论断：这是中国最优秀、最重要的作家，唯有曹雪芹能与她比肩。年轻时，她和一个文人谈了一场“低到尘埃”的恋爱，最后发现对方不仅是个脚踏几条船的渣男，还是个著名的汉奸。中年时，她又与一个大大29岁的美国老男人结了婚，可是刚刚领证，对方就中风卧床，此后她细心照顾了整整十年。晚年时，她最让人唏嘘，在异国他乡过着常人无法理解的隐居生活，而最终也因为和外界失联，死后多日，才被人发现，身体已经腐烂。在中国现代文学史乃至更广泛的评价维度上，她都是一个不世处的传奇天才。面对这个世界，她选择了最坚硬的活法，却也从未忘记做一个最柔软的人，让我们一起走进张爱玲美丽传奇的一生。三，爱情中的爱玲网上总是说“只有真正经历过爱情，才能够读得懂张爱玲”。这句话不能全信，但也还是有半个道理的。张爱玲的小说中，关于爱情的描述总是可以那么的令人感到共情。没经历过爱情一样可以读懂张爱玲，但可能没有那么深刻就是了。经历过恋爱和分手，只要两人都是真心实意地付出过，那一定能够体会到爱情的婉转。爱情是甜的，也是苦的，它就是一个真实的矛盾体，在我们看不见摸不着的心中。张爱玲小说中有关于爱情的桥段，要么爱得轰烈，要么爱得隐忍，跟她本人的感情经历如出一辙。在她的作品中，我们也可以看得出她自己的一些人生经历的映射，有些字句中也暗藏着她的深情和痛苦。

你如何看待张爱玲？

张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。
“如果不嫌拟于不伦，只要把其文的‘香港’改为‘上海’， ‘流苏’改为‘张爱玲’，简直是天造地设”——张爱玲的老友，作家柯灵如是说。那么，张爱玲是怎样的一个女子呢？张爱玲，1920年9月30日出生于上海，从小就展现出过人的文学天赋，1943年她成为职业作家，并以第一篇小说《沉香屑·第一炉香》一举成名。张爱玲虽被评价为“旷世才女”，但她一生曲折坎坷，最后魂断异国他乡。张爱玲的生平让她始终不能摆脱从内心里流露出来的衰颓时代所独有的悲哀和深刻的苍凉感，这对她小说中悲凉气氛形成了影响。 从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了张爱玲中西杂糅的人格。加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉。张爱玲的作品大多以没落家庭中男女情感、家庭伦理为题材，她以清贞决绝的生活态度，苍凉华丽的视野，奇崛冷艳的雅俗之美，凄绝的笔调，奇妙的意象，创造了一个又一个苍凉的传奇。男女主人翁爱与恨的交织，是张爱玲小说中的恒久主题。她把自己对时代的内心焦灼，投影到自己的小说中，营造了苍凉的艺术氛围和人物心境，并且始终无法摆脱这种悲哀和苍凉感。
一、独特的文字风格和语言风格。张爱玲独到的文字风格和语言风格一直在打动读者的心。她的文字，用优美畅达、厚积薄发、传神精准、流畅自然来形容，毫不为过。她的作品中，随处可见新颖别致的比喻和生动传神的描写，对人物的外形和心理刻绘也细致入微。语言上看，张爱玲的用词时而富丽堂皇、时而耐人寻味、时而干净利落、时而深刻精辟、时而曲折婉转，但都摆脱不了悲哀和琐碎的调子。表现出巧妙的特点。来看看如下这些片断，会有更深刻的感受。“也许每一个男子，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”——《红玫瑰与白玫瑰》《茉莉香片》开篇第一段话：我给您沏的这壶茉莉香片，也许是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦——香港是一个华美的但是悲哀的城。1《沉香屑——第一炉香》开篇：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。“关于碧落的嫁后生涯，传庆可不敢揣想。她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，红虫蛀了，死也还死在屏风上。” ——《茉莉香片》“她看了看了表，一种失败的预感，像丝袜上的一道裂痕，阴凉地在腿肚子上悄悄地往上爬。” ——《色戒》“现在他总算熬出头了，人们对于离婚的态度已经改变，种种非议与嘲笑也都冷了下了。反而有许多人羡慕他稀有的艳福。这已经是一九三六年了，至少在名义上是个一夫一妻的社会，而他拥有三位娇妻在湖上偕游。难得有两次他向朋友诉苦，朋友总是将他取笑了一番说：‘至少你们不用另外找搭子，关起门来就是一桌麻将。’”——《五四遗事》从以上几段张爱玲的文字可以看出，张爱玲的作品，字里行间透着一个作家敏锐的观察力和丰富的想象力，并通过她娴熟连贯的文字，展现了出来。
二、畸形的时代背景下，女性生存的悲剧。张爱玲对笔下的女性着色非常苍凉，她们人格和心灵被扭曲着、撕裂着，千疮百孔、残缺不全的人伦情感，表现出旧式家庭女性的爱情婚姻与道德心理，展示了人类生存的困境——无奈与悲凉。张爱玲在她的小说中，站在女性的角度，用她独到的人生领悟和非凡的艺术表现力，来审视在那个时代背景下，女人在小的家庭环境中的沉浮。她们对生活的困窘、不安、琐碎、挫折感到厌倦却又无可奈何，挖掘了女性在历史中遭受的精神和文化的双重扭曲。展现了女性全部的弱点，反馈出女性的生存状态和情感心理，展示了女性的生存困境。塑造了一批性格迥异的女性形象，抒写了深刻而直白的、饱含着悲剧美的生命之沉痛。她笔下的女性大都是深深陷在中国传统封建意识形态中的、卑微可怜而平凡庸俗的小角色，无论怎样挣扎都走不出自己既定的命运。比如《沉香屑———第一炉香》里的葛薇龙，原来是一个新女性了，可是她不愿意过自食其力的生活，把上学当作嫁入豪门的资本。在不正经的姑母的栽培下，葛薇龙为了金钱和享乐而背弃了传统道德，最终成为了一个“家养的妓女”。正是对欲望的无尽追逐，才使得她的人性扭曲。作品最后写道：“从此以后，薇龙这个人就等于卖给了梁太太和乔琪，不是替乔琪弄钱，就是替梁太太弄人。”又如《金锁记》中的曹七巧,被傅雷誉为“我国文坛最美丽的收获之一”。出身小户人家的曹七巧，为了攀附权贵，做了姜家的二少奶奶，门户的不匹配，导致了她的婚姻悲剧，使她得不到爱与尊重，受尽了凌辱和践踏，成为封建婚姻的牺牲品。而她又把自己受尽的折磨，转嫁到自己的一双子女身上，亲手扼杀了子女的幸福。她知道周围的人恨她，但是疯狂的欲望使她丧心病狂，在绝路上越走越远。最终她绝望和压抑，泯灭了良知和人性，在挣扎中扭曲了人格，变得疯狂狠毒。曹七巧的是无奈的，悲剧的根源在她的本性中，她无法主宰自己的命运。《金锁记》也成为张爱玲刻画女性悲剧命运的典范之作。曹七巧、葛薇龙等人，她们的处境不只是荒凉，更是一种恐惧和无限惨烈的悲凉。读者能切身感受她们生活的没落和乱世的沧凉，并且过目不忘。这些女性形象，大多缺乏独立意识，她们找不到躲避不幸的港湾，又找不到可以信赖的人物，人性的矛盾让她们成了被命运拖着走的女人。她们出于对世态和生计的无奈，不得不为谋生而谋爱，费尽心机做出艰苦卓绝努力，却只是为一个人类最原始的愿望——生存而苦苦挣扎。张爱玲小说带着对现代都市生活悲剧意味的思考，以其荒凉孤凄的生命感受展示了特定的历史时代与文化困境中普遍的病态人生，使我们感觉到为“理想”而牺牲“现实”的女性悲剧命运的残酷和浓厚。
三、小说中对人物出神入化的心理分析和充满灵性心理刻画。虽说文字表达的精当，对意象扑捉的精妙，用情节推进来烘托人物心理是张爱玲的特色，但独特的、出神入化的心理分析和对人物性格的深刻揭示，更让她的作品令人叹为观止，回味无穷。张爱玲十分擅长对心理的剖析和描写，她的作品的文字，能根据故事的进展，立刻营造出相搭配的气氛。因此有人形容她的小说是“每句说话都是动作，每个动作都是说话”。我们可以看到，在她的文章里，并没有冗长的独白和繁琐的解析，也没有连篇累牍的心理活动赘述，而是利用人物自然流露出的动作和语言，即刻勾勒出人物的心理状态，同时营造了苍凉的气氛和风格，可见她过人的高超洞察力和描写力，她刻画人物心理的深度远远超过了其他作家。比如：“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”《红玫瑰与白玫瑰》“她没作声。提起了芷琪，她始终默无一言，恩娟大概当她犹有余妒——当然是作为朋友来看。火车轰隆轰隆轰隆进站了，这才知道她刚才过虑得可笑。恩娟笑着轻松的搂了她一下，笑容略带讽刺或者开玩笑的意味，上车去了。”——《同学少年都不贱》“他的眼睛遇到了她的眼睛，眼光微微颤动了一下，望到别处去了。”——《五四遗事》“他的心狂跳着，撕开了信封，抽出一张白纸，一个字也没有，他立刻明白了她的意思。她想写信给他，但是事到如今，还有什么话可以说？”——《五四遗事》“想必他拣中这一家就是为了不会碰见熟人，又门临交通要道，真是碰见人也没关系，不比偏僻的地段使人疑心，像是有瞒人的事。”——《色·戒》她的小说，在刻画人物的心理上，可谓出神入化，非常成功。她不仅擅长运用心理分析，还擅长通过心理分析，在每个细节上，都能反映出心理的进展和变化，并从中揭示社会根源，使小说具有了社会深度。这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景、人物塑造上的经验和总体把握。这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。如《五四遗事》中的密斯范，本来是个天真活泼的女学生，她可以像所有的年轻女孩一样，去享受爱情，做快乐又可爱的女人。但她的前进思维导致她不介意做有妇之夫“罗”的女友，加之爱情道路上的起落和对男主人翁越来越强烈的爱意和情欲，导致她和另外两个女人最终成为畸形“四角”婚姻的牺牲品，而人生也越来越散淡凋零。故事的痛楚，被转化成字里行间无尽的苍凉，作品因而具有了现实意义和历史感。由此可见，张爱玲的小说善于挖掘潜意识的、变态的心理，描写出现代节奏下深层的悲凉。不仅以上几篇，看了张爱玲的大部分作品，她笔下人物几乎没有心理健全的，大都带着不同程度的畸变心理。
四、意象手法的巧妙运用。意象是指有着色彩、光泽、声音的物象形态，包含着隐喻、象征等深层的意蕴。在封建家庭和西洋文化的双重熏陶下，张爱玲的小说不仅呈现出中国古典小说的神韵，更融入了现代西洋小说的精髓，大多有着鲜亮的视觉效果。张爱玲善于运用意象手法，她营造的意象，既有不厌其烦的对于传统意象的袭旧和继承，又有层出不穷的创新，使许多原本抽象的人物的命运、心理、情绪等，呈现出具体的形态。“月亮”在张爱玲在小说中，就作为意向被不断的提到。光在《金锁记》中，月亮一词就被反复用了9次之多。比如：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上。我们也许没能赶上三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，白，圆；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带着凄凉”。“或欢悦或凄凉的月亮。”“影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点一点月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛”。就连小说的结尾也是用“三十年的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。” 除了月亮之外，还比较常见的意向是“镜子”。比如《金锁记》中“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条，依旧在风中来回荡漾着，镜子里的人也老了十年”。这里不仅用镜子意象来表现七巧的幻觉，还用了最简洁的手法将故事串联在一起，叙述、暗示，对比不同性质的关系。其他意向手法还出现在：“像拉过来又拉过去带有凄怨色彩的苍凉的胡琴”—— 《倾城之恋》“她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色的缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”——《茉莉香片》还有描写被隔离的孤独的人，向往自己内心过程中带来的自审与自省。她与外人沟通不了的情况恰似她得的便秘症一样，本应该向外发泄的情感垃圾堆积在肠子里，被堵住了。这就是《红玫瑰与白玫瑰》中“烟鹂得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上几个钟头……，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低头看着自己雪白的肚子，白皑皑的一片，时而鼓起来些，时而瘪进去，肚脐的式样也改变，有时候是甜净无表情的希腊石像的眼睛，有时候是突出的怒目，有时候是邪教神佛的眼睛，眼里有一种险恶的微笑，然而很可爱，眼角弯弯的，撇出鱼尾纹。”意象分别是“希腊石像的眼睛”和“邪教神佛的眼睛”。张爱玲以其独特笔调，奇异的意向，为读者“淡妆浓抹”的营造了一个光怪陆离的艺术殿堂，完成了她小说中意象世界的建构，使她的小说显出神奇的艺术魅力。这些意向，要么作为触发的契机，要么唤醒身在乱世的人的或沉痛。一个简单的意象所传达的不仅仅是时间的流逝，容颜的更改，更多的是人物在这其间经历了一个怎样的过程，张爱玲都赋予了“意向”们丰富的艺术意味。同时，张爱玲又把作品中人物的性格、命运与意象的营造紧密地结合在一起，体现出她自己对人性的既冷静又痛苦的思考，甚至是对于这个世界、乃至整个苍凉人生的怀疑与否定。张爱玲的小说通过意向的运用，具有强烈的批判力量和悲剧感染力。她是世俗的，她笔下的男人和女人们在爬满蚤子的生命中顽强而热闹地活下去，无论婚姻还是恋爱，最终都要完结在绝望与苍凉的底座上，无法逃脱。因为他们反抗不了这个世俗的环境。 张爱玲的小说是一曲曲现代文明与人性的哀歌，在她的作品里演绎着无可奈何的苍凉故事：繁华下的满目疮痍，富贵中的凄清哀婉，温柔下的忧郁的悲凉，压抑了的悲哀，人生的灾难困苦……，这些都具有“撕裂了的美”的特征，产生了动人心魄的艺术感染力。如果说张爱玲的作品是人性矛盾与时代错配的倒影，“苍凉”则是其时代的生活和历史的底色。张爱玲创造了现代史上的一个奇迹，其小说特点总不免一个悲凉的底子，如同一个美丽而又苍凉的手势，给人一种永久的回味和启发。
摘自于张函芮羽的博客 http://hi.baidu.com/%D3%F0%CE%E8%DC%F8%C1%E6/blog/item/27d115df3a995816495403c3.html

张爱玲小说特点 张爱玲小说有何特点

1、张爱玲的作品特点表现在爱使用倒叙手法、文章结尾留白、喜欢用电影手法等等，以讲故事的口吻来架构整篇文章。

2、小说《茉莉香片》的开头简单但是大气自然，这样如话家常般简单亲切周到的句子，自然的把读者带入到一种安静的由她的文字营造的环境氛围中，从而跟着她的讲述欢喜悲愁。

3、、文章结尾留白，不把男女主人公或事情的发展尘埃落定的说破，给人自由的揣摩和猜测。

4、长篇小说《十八春》中，世钧与慕瑾见面后谈起曼桢的生活，最后写道“他(世钧)心里想着，应当怎样去促成他们的事情。

5、张爱玲文章中喜欢使用“节略法”和电影手法，来体现变幻与无情。

张爱玲的小说有什么特点?

张爱玲小说的艺术特色是她成功地塑造了一系列变态人物形象和各色人物，尤其是对两性心理刻画达到了前所未有的深刻，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片，由此反映出人物心理的进展，体现了作者对人物丰富复杂内心的深切理解，揭示出某种社会根源，使小说具有一定的社会深度。小说的叙事方式采用传统的全知视角，并利用反讽和参差对照的写法构成其独特的叙事风格，在时空设置、故事情节、人物活动等方面的结构安排上独具匠心，使小说呈现出色彩纷繁的面目和悲悯苍凉的美学基调，将读者一步步引进作者营造的苍凉世界里去。小说意象的营造丰富而传神，她善于将声音、气味、色彩等感官调动起来，具有鲜明的视角性和立体感。小说的语言风格也别具一格，词语既典雅又通俗，既艳丽又灵透，造语新奇，“通感”手法运用得当，艺术感觉异常敏锐精微。对中国文学史的独特的贡献20世纪40年代，张爱玲以其《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说，在那个“低气压的时代”的上海文坛引起一片哗然。可以不把她称之为文学大师，但谁也不能否认张爱玲小说继承传统又能超越传统，在小说表现技巧的运用上大胆创新，取得一定意义上的突破。形成“说书人的构思、冷静的叙述心态、参差对照的写实手法、感觉外化的心理描写、突出的个性化的直觉意象以及苍凉的美学意境共同组成独一无二的张爱玲文体”。这一文体对人们的创作起着一定的文本示范作用，这是她对现代小说的最大贡献。