乱世金瓶梅

罗贯中的简介

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100以下

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罗贯中（1330——1400），名本，字贯中，号湖海散人。元末明初著名小说家、戏曲家，是中国章回小说的鼻祖。一生著作颇丰，主要作品有：剧本《赵太祖龙虎风云会》、《忠正孝子连环谏》、《三平章死哭蜚虎子》；小说《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》、和施耐庵合著的《水浒传》、代表作《三国演义》等。

罗贯中生于元末明初的封建王朝时代。作为与“倡优”、“妓艺”为伍的戏曲平话作家，当时被视为勾栏瓦舍的下九流，正史不可能为他写经作传。惟一可看到的是一位明代无名氏编著的一本小册子《录鬼簿续编》，上写：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合，乐府隐语，极为清新。与余为忘年交，遭时多故，天各一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”

但从罗贯中的传世之作《三国演义》中，体现出罗贯中的博大精深之才，经天纬地之气。他精通军事学、心理学、智谋学、公关学、人才学……如果没有超人的智慧，丰富的实践，执著的追求，何以能成为这般全才？他主张国家统一，热爱中华民族，弘扬民族传统美德，痛恨奸诈邪恶。在《残唐五代史演义》中，我们看到了罗贯中依恋故土、缅怀英雄、忧国忧民的高尚情操，他动情地写道：



两岸西风起白杨，沁州存孝实堪伤。

晋中花草埋幽径，唐国山河绕夕阳。

鸦谷灭巢皆寂寞，并州尘路总荒凉。

诗成不尽伤情处，一度行吟一断肠。

罗贯中简介

分类: 人文学科 >> 中国文学
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罗贯中的简介(内容要提及的)(越短越好,不要太少,150~200字左右).

解析:

【罗贯中】（1330？～1440？）元末明初小说家、戏曲家。名本，字贯中，号湖海散人。山西太原人。

罗贯中是我国元末明初的一位杰出的古典小说家，是他把意回体小说这一文学式样推向成熟的阶段。后来的很多学者和作家曾给予他极高的评价，把他同马司迁、关汉卿相提并论。他的伟大的文学创作成就，成为中国文学、世界文学宝库中的珍贵财富。他所创作的《三国志通俗演义》，不仅在国内家喻户晓，妇孺皆知，而且被翻译成十多个国家的文字，风行全世界，受到世界各国人民的喜爱。在国外，他的《三国演义》被称之为“一部真正具有丰富人民性的杰作”，而《大英百科全书》则称他为“第一位知名的艺术大师”。

四大名著你推荐哪一本？为什么？

西游记推荐理由：长篇小说《西游记》，四大名著之一,书中师徒四人虽性格不同，但他们最终团结一心、西天取经，经历九九八十一难，最终取得真经！团结一心，不畏艰难、不怕险苦，坚强地与困难作斗争，这正是《西游记》的精典之处。孙悟空是《西游记》中第一主人公，是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺点。他机智勇敢又诙谐好闹。而他最大的特点就是敢斗。与至高至尊的玉皇大帝敢斗，楞是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，火眼金睛决不放过一个妖魔，如意金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不退却低头。扩展资料：《西游记》主要描写的是孙悟空、猪八戒、沙僧保唐僧西天取经，历经九九八十一难，终于取得真经，修成正果的故事。全书100回，从大的结构上看，可分成3个部分。第1回至第7回是第一部分，主要写了孙悟空出世、拜师、大闹天宫，这是全书最精彩的章节，热闹非凡，第8回至第12回是第二部分，主要写了唐僧的出身及取经的缘由。第13回至第100回是第三部分，主要写唐僧西天取经

中国的四大名著都是什么书？

《三国演义》罗贯中-元末明初；《水浒传》施耐庵-元末明初；《西游记》吴承恩-明朝；《红楼梦》曹雪芹-清朝。
1、《三国演义》是中国第一部长篇章回体小说。是综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿的《三国志》、范晔《后汉书》、元代《三国志平话》、和裴松之注的史料，以及作者个人对社会人生的体悟写成。


2、《水浒传》是中国历史上第一部用古白话文写成的歌颂农民起义的长篇章回体版块结构小说，以宋江领导的起义军为主要题材，通过一系列梁山英雄反抗压迫、英勇斗争的生动故事，暴露了北宋末年统治阶级的腐朽和残暴，揭露了当时尖锐对立的社会矛盾和“官逼民反”的残酷现实。


3、《西游记》以民间传说的唐僧取经的故事和有关话本及杂剧基础上创作而成。富有浓厚的佛教色彩，其隐含意义非常深远，众说纷纭，见仁见智。是中国古典小说中伟大的浪漫主义文学作品。


4、《红楼梦》是一部章回体长篇小说。《红楼梦》也是一部百科全书式的长篇小说，以上层贵族社会为中心，极其真实地，生动地描写了十八世纪上半叶中国末期封建社会的全部生活。

“市肆”是什么意思？

市肆
　　汉语拼音：shì sì
　　释义：
　　① 市肆，集市。肆，店铺。例句：汉 贾谊 《谏铸钱疏》：“市肆异用，钱文大乱。”《后汉书·王充传》：“常游 洛阳 市肆，阅所卖书，一见辄能诵忆，遂博通众流百家之言。” 宋 苏轼 《郭忠恕画赞》：“时与役夫小民入市肆饮食。”
　　②泛指市镇。 宋 叶适 《宜人郑氏墓志铭》：“水暴至，闼启膝没……监故千馀家，市肆皆尽，茅苇有无起灭波浪中。”《金瓶梅词话》第十八回：“﹝ 西门庆 等﹞倚势害人，贪残无比，积弊如山，小民蹙额，市肆为之骚然。”

封建等级制度存在有什么意义？

如果仅仅从道德意义上看中国两千年的皇朝逐步完善专制的历史，可以仅仅加一句“旧社会是万恶的”，就交试卷下课。但是，如果从人类社会的进化史看，存在就是 合理。父死子继家天下，立长不立贤的皇权继位规则，以及儒家理教强调法治不如人治，皇权独运保证国家稳定的东方政治阴谋学，即，中国的“政治经济学”，能 够令中国皇权社会维持两千年以上不见终局，自有其合理之处。
但是，站在皇权最高权力者的角度，即使看到社会积弊如山，大多数时侯，也是无可奈何，——－可别以为皇帝反腐败就是神仙。皇权“改革”，偶而对了老百姓 的利益，官僚会给你喝倒彩，例如老百姓已经熟悉的雍正朝；（二月河的《雍正皇朝》有拨高处，但基本上是真实的历史）；如果对了官僚的利益呢，老百姓给你闹革命，象乾隆朝、嘉庆朝；或者张居正的“改革”。
很多人拜毛，梦想拥有历代皇帝的权柄后，一展鸿图。其实，那是因为他们根本没有机会做皇帝；如果他们了解多点历史，就会发现，历史上的暴君昏君，一点不是天生的暴，天生的昏，他们本质上是普通性的好人，只不过，“雄才大略”，想做些什么出格的事证明自已的合法性超人本质而已。就以反腐败来说，历代那个皇代不想反腐败？反腐败对他有什么坏处？那个成功了？顶多象冠军汉文帝，也就自已少花点钱，就已经是仁君了。
如果碰上那个无能小子，对官僚百姓利益都不利，就丢命破家；在史书眼里，不是暴君，就是极可怜的人。就象尼古拉二世，隋炀帝，或者崇祯朝！ 因此，维持皇权专制，是高成本、高风险的投资行为；从“可持续发展”的角 度看，对于皇权家族来说，并不是长久可恃的利益。历史上对此最清醒的是魏文帝曹丕同志，“世间没有不亡之国”。事实也确实是如此！
那么，为什么不把百姓利益的选择权，交给百姓自已，而不是由皇颁代表，代表了百姓胡说八道呢？这就是英国 走向立宪的原因，————与其让贵族以上党的名义发言，不如，让百姓选出自已的代表，就百姓的利益发言。于是，英国远征军，轻轻松松，到中国旅游，旅游记 录称为“鸦片战争”。
正因为皇权专制的政治，本身依赖于官僚系统提供的“从上而下的”政通下达，以及象吴高干邦国所称，自上而下地“了解了民情”。因此，皇权专制的政治体系，无法依靠自省、内省、法治去除腐败，唯一的办法就是道德治国。意思是，“咱最高代表拿你们小代表们没办法了，贪就贪吧，别太过分”。“过分”者，各人自已把握。其实，吴高干邦国的秘书语文不好，至上而下地“了解了民情”，这句话换个角度，叫一手遮天。
“自上而下”的等级关系，成了皇权专制政治的生命线。在儒家思想里，称为“守礼”；再通俗点说，就是“各守本分”，以换取统治者“上天有好生之德”的一丝悯怀。这与印度从梵天中引申出的种姓传统，有异曲同工之妙。今天，这种道德观，通过“有吃的就是人权”，用马列毛主义的直白，对西方人权概念的曲解，再次强调社会的自上而下的等级特权。
“自上而下”的等级关系是如此重要，以至于在明清两代，已经演化成了社会的基本道德观。最典型不过的，就是把“民”与“官”的二元体制完全道德化，把有功名的“官之阶层”，完全特权化，贵族化。代表性的明清律中，“以民告官，先自有罪；100大板，流配三千里”。已经把官的罪原无化，而把民之过，原罪化。
可笑，为了掩饰这种官民极度不平等的奴隶制关系，特权阶层却发明了另一个托词，“八字衙门朝南开，有理无钱莫进来”，把官民二元的奴隶制矛盾，向“贫富”二元，“城乡”二元的表象上引导。读《胡雪岩传》，读者最大的心得，可能就是胡雪岩的名言，“官无商不富，商无官不稳”。在官民极不平等的国家奴隶制社会里，官是唯一可以稳定致富、保富的阶层。民脱离了官权的庇护，“富”，只是一种偶然。而这种偶然，通过官层贵族的仇富引导，消灭的，恰恰是“无官之庇护”的平民之富。那么，留给平民的是什么呢？只能是绝望的世袭的贫困！

中国古代四大奇书是什么？

《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，并称为中国古代小说的“四大奇书”。1、《金瓶梅》是四大奇书之首。是我国第一部文人独创的长篇小说。它的成书大约在明代万历年间，作者署名兰陵笑笑生。《金瓶梅词话》的题材由《水浒传》“武松杀嫂”一段故事演化而来。全书以土豪恶霸西门庆发迹暴亡为中心情节线，多方面地描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界。2、《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，还代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言，明 快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。3、《水浒传》是我国历史上第一部描写农民起义的小说，全书围绕“官逼民反”这一线索展开情节，表现了一群不堪暴政欺压的“好汉”揭杆而起，聚义水泊梁山，直至接受招安致使起义失败的全过程。对一、二十个性格鲜明的英雄人物的成功塑造，是这部小说具有光辉艺术生命的重要因素。小说常常将人物置身于不同的环境中，通过他们不同的经历、身份来表现他们不同的性格特征和不同的反抗道路。4、《西游记》经无数民间艺人和作者付出巨大劳动之后，于明朝中叶，由吴承恩最后完成。它是中国神话小说中最优秀的作品。浓郁的浪漫主义是《西游记》的基本艺术特征。书中作者幻想了一个超自然的世界，在这个世界里神话人物、他们的神奇法宝和所处的环境又大都有现实的基础，同时在神奇的形态下体现了人们的某种意愿。在各色神魔形象的塑造上，既表现他们超自然的神性和动物属性，又能找出社会化个性的踪影。像孙悟空灵活多变、急躁、好动的个性，分明就是猴的特点，这一动物特性与他乐观反叛的人格化个性和谐地融为一体，使得作品既有色彩瑰丽的奇想，又有细节的真实性。总结评价：这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即世情小说、历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说; 实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：即《金瓶梅》是小说家小说的发展，是我国第一部文人独立创作的章回体长篇小说；《三国演义》是讲史小说的发展，是我国第一部长篇章回体小说；《水浒传》是说铁骑儿的发展，中国历史上第一部用白话文写成的章回体小说；《西游记》是说经小说的发展，是一部艺术上卓有成就、影响很大的浪漫主义杰作，我国第一部长篇神怪小说。

《四大奇书》指那四本书

明代四大奇书是指《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》，并称为中国古代小说的“四大奇书”。这四部小说基本上代表了中国古代小说的四种类型，即世情小说、历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说; 实际上，它们又是南宋时期说话艺术中主要四家的延续和发展：即《金瓶梅》是小说家小说的发展，是我国第一部文人独立创作的章回体长篇小说；《三国演义》是讲史小说的发展，是我国第一部长篇章回体小说；《水浒传》是说铁骑儿的发展，中国历史上第一部用白话文写成的章回体小说；《西游记》是说经小说的发展，是一部艺术上卓有成就、影响很大的浪漫主义杰作，我国第一部长篇神怪小说。历史演义的杰作《三国演义》，以历史为结构的形式，陈寿的《三国志》已为它奠定了基本框架。作者叙说三国故事，你中有我，我中有你，一国故事总与其它两国有内在的联系。诚如毛宗岗《读三国志法》所说的：“《三国》一书，有首尾大照应，中间大关锁处”；“自首至尾，无一处可断”。这种结构形式在西方的历史小说中是罕见的，研究者称之为绳辫式结构。英雄传奇的典范《水浒传》，其结构形式，用金圣叹的术语，叫做“鸾胶续弦法”，即描写一个人物的经历时，与互不相识的另一个人物在特定的场合相遇，从而引出另一个人物的故事。例如，鲁智深倒拔杨柳树引出林冲，宋江于柴荣家中一绊引出武松。此种结构的关键，在于精心构思一个特定的场合，使一个人物故事过渡到另一个人物故事，必须自然而巧妙。用今人的概括，《水浒传》乃是扣环式结构：一个或二三个好汉的故事叙说完毕，自然地引出另一个或二三个好汉的故事，环环相扣，最后一百零八个好汉聚义梁山。金圣叹《读第五才子书法》总结得好：“《水浒传》一个人出来，分明便是一篇列传。至于中间事迹，又逐段自成文字。”神魔鬼怪小说的翘楚《西游记》，其故事情节由三个部分组成：孙悟空的出世、学艺和造反；取经缘由和唐僧来历；唐僧师徒四人的西天取经历程。由于受原来唐僧西天取经故事题材的限制，《西游记》采用了单线发展的纵式结构。但作者凭其高超的艺术手腕，把错综复杂、光怪陆离的内容有机地组织在一个统一、完整的巨大结构中，人们称之为珠链式结构。人情世态小说的首创者《金瓶梅词话》，其结构特点是透过家庭看社会、人生和时代。

有什么好看的书吗？

好书推荐:《鲁宾逊漂流记》在西方，有一部小说，18世纪欧洲最杰出的思想家卢梭曾建议每个成长中的青少年，尤其是男孩子都应该读读他。那么，这是一本怎样的书哪？这本书叫《鲁宾逊漂流记》。故事并不复杂：出身于商人之家的鲁宾逊，不甘于像父辈那样，平庸的过一辈子，一心向往着充满冒险与挑战的海外生活，于是毅然舍弃安逸舒适的生活，私自离家出海航行，去实现遨游世界的梦想，但每次都历尽艰险。有一次风暴将船只打翻，鲁宾逊一个人被海浪抛到一座荒无人烟的海岛上，在那里度过了28年孤独的时光。小说的主要部分就是对他这段荒岛生活的生动记述。除了精彩离奇的故事外，小说最吸引人的地方就是鲁宾逊的性格。他敢于冒险，敢于追求自由自在，无拘无束的生活。即使流落荒岛，也决不气馁。在荒无人烟，缺乏最基本的生活条件的小岛上，他孤身一人，克服了许许多多常人无法想象的困难。以惊人的毅力顽强地活了下来。没有房子，他自己搭建。没有食物，他尝试着打猎，种谷子，训养山羊，晒野葡萄干，他还自己摸索着做桌椅，做陶器，用围巾晒面做面包。在岛上的第24年，他还搭救了一个野人。给他取名为“星期五”。在他的教育下，“星期五”成了一个忠实的奴仆。就这样，鲁宾逊在荒岛上建立了自己的物质和精神的王国。面对人生困境，鲁宾逊的所作所为，显示了一个硬汉子的坚毅性格和英雄本色。体现了资产阶级上升时期的创造精神和开拓精神。现在，在西方，“鲁宾逊”已经成为冒险家的代名词和千千万万读者心目中的英雄。《鲁宾逊漂流记》之所以成为文学史上不朽的名著，还在于它的真实性和不凡的艺术表现力。在他之前，欧洲的长篇小说大都是以帝王将相的业绩或骑士美女的浪漫传奇为主要内容的。笛福开始尝试用日常语言来描写普通人的生活。小说虽是一个虚构的故事，但对鲁宾逊荒岛生活的描写逼真而自然，表现了作者非凡的形象力和艺术表现力。此外，小说通篇采用第一人称的叙述方式，语言明白晓畅，朴素生动，这一切给作品增添了不少魅力。作者：1660年丹尼尔·笛福生于伦敦。他是一个店员的儿子，曾经游历欧洲，做过各种各样的工作，后来定居伦敦，开始了记者生涯。他被认为是现代新闻来的创始人之一。他还参与政治活动，曾不止一次因为政治原因被捕入狱。1719年，当他59岁时，他从公众生活中引退，开始写小说。《鲁宾逊漂流记》是他最著名的一部作品，是根据真实的事件写成。这部作品几乎被视为小说，是第一部用英语写成的小说之一。1722年，他写了另外一此小说。如《摩尔·弗兰德斯》和《瘟疫年记事》，后一部作品描写了1665年在伦敦爆发的一场瘟疫。1731年笛福去世，终年71岁

有什么好看的书吗

推荐给你一些好看的书，这是都是文化精髓，如果你喜欢看玄幻的，再另推荐

　　1、张爱玲：《倾城之恋》

　　2、马格利特·杜拉斯：《情人》

　　3、考林·麦卡洛：《荆棘鸟》

　　4、村上春树：《挪威的森林》

　　5、渡边淳一：《失乐园》《男人这东西》

　　6、钱钟书：《围城》（婚姻的镜子）

　　7、劳伦斯：《虹》《爱恋中的女人》《查太莱夫人的情人》

　　8、泰戈尔：《飞鸟集》《草叶集》

　　9、塞林格：《麦田里的守望者》

　　10、米兰·昆德拉：《生命中不能承受之轻》《缓慢》

　　11、西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》

　　12、雪儿·海蒂：《性学报告》

　　13、德克旭贝里：《小王子》

　　（二）

　　14、让我来成全你的幸福：小仲马《茶花女》

　　15、灵魂的哲学与博爱：司汤达《红与黑》

　　16、越过爱情，看见春暖花开：简·奥斯丁《傲慢与偏见》

　　17、我爱你，与你无关：茨威格《一个陌生女人的来信》

　　18、这简直像戏一样：威廉·莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》

　　19、爱永远不用说对不起：西格尔《爱情故事》

　　20、山在那里，你的心碎了：岩井俊二《情书》

　　21、充满暗礁的爱情海洋：加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

　　22、爱情终究成了一时代》（励志书籍）

名人对罗贯中本人的评价

罗贯中一人担当了中国古典长篇章回体小说四大主要类别鼻祖，对中国小说的发展有划时代的意义。他写的《三国演义》具有划时代的意义。至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。 ——来自鲁迅的评价《三国演义》的社会影响，远远超过了它的文学价值。显然，就文学而论，它的人物塑造功夫也确是第一流的，中国后世的小说家都从其中吸取了营养。 ——来自金庸的评价.《三国演义》在表现着中国人民艺术天才的许多长篇小说之中占有显著的地位，它可说是一部真正具有丰富人民性的杰作。 ——来自俄国科洛克洛夫的评价扩展资料：罗贯中文学特点：罗贯中，元末明初小说家。罗贯中早年曾参与反元的起义斗争。明朝建立之后，专心致力于文学创作。他的章回小说特色是分章叙事，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。被称为中国章回小说的鼻祖。罗贯中的拿手好戏之一，是善于造势。造成紧张的形势，以此作为矛盾冲突的原动力。参考资料：百度百科-罗贯中百度百科-《三国演义》

关于罗贯中的评价

1.诸葛亮：诸葛亮治国治军的才能,济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样.历代君臣、知识分子、人民群众都从不同的角度称赞他.但《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面,但又把它无限夸大,把他描写成智慧的化身、忠贞的代表,并将其神化成了半人半神的超人形象.
2.刘备：在《三国演义》中,作者把刘备描写成“仁”的代表,汉室皇权正统的继承者,因而对刘备的仁爱、宽厚和知人善任的性格特征着力描画,极尽夸张,但在突出其“仁爱”时却又落入了“无能”一面,给人以“无能”和“虚伪”的感觉.
3.关羽：历史上的关羽为“万人之敌”一虎将,傲上而不悔下,恩怨分明,以信义著称,但“刚而自矜”,勇猛有余,智略不足.在《三国演义》中,因为他是刘备阵营中的人,又有讲信义的特点,所以,就被塑造成“义”的化身.他跟随刘备,不避艰险.总之,在《三国演义》中,作者是不惜笔墨,把关羽刻画成“义重如山之人”,因而其形象也被严重的扭曲了.
4.曹操：历史上的曹操性格非常复杂,有人认为曹操在三国历史上“明略最优”.曹操御军三十余年,但手不释卷,登高必赋,长于诗文、草书、围棋.生活节俭,不好华服.他是中国历史上第一流的政治家、军事家、文学家.但是,在《三国演义》中,曹操性格品德中这些好的方面被忽略了,而对他残忍、奸诈的一面又夸大了.因此,罗贯中笔下的曹操是奸诈、残忍、任性、多疑的反面人物典型.
5.周瑜：历史上的周瑜“性度恢廓”,谦让服人,有“雅量高致”.但在《三国演义》中,周瑜成了诸葛亮的垫底人物.写周瑜,是为了抬高诸葛亮.因此,《三国演义》中的周瑜气量狭小,智谋也总是逊诸葛亮一筹,根本不像苏轼所歌颂的周瑜“雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”的“千古风流人物”,成了《三国演义》中蒙受最大冤屈的人物.
6.鲁肃：鲁肃这个人在《三国演义》中除了名字外几乎就全是杜撰了.历史上的鲁肃“虽在军阵,手不释卷”.他初见孙权,就提出了建国方针：鼎足江东,北拒曹操,待机剿除黄祖,进发刘表,竟长江而有之,然后建号称帝以图天下.但在《三国演义》中,鲁肃成了诸葛亮与周瑜两人智斗的牺牲品,被愚弄、受欺侮的典型.
7.张飞：少时即与关羽共事刘备.曾在虎牢关与关羽、刘备一起迎战吕布.长坂坡桥头上一声吼,吓退曹操五千精骑,入川义释严颜,分定州县,率精兵万多人,败张郃大军,刘备称王后,拜为右将军,称帝后,拜为车骑将军,封西乡侯.公元221年为替关羽报仇,同刘备起兵攻伐东吴.临行前,因被部将范疆、张达刺杀,死时只有五十五岁.
8.赵云：赵云戎马一生,骁勇善战,胆略过人,刘备称其一身是胆,军士呼其虎威将军.赵云见识卓远,清楚认识到吴蜀关系为唇齿相依,力主维护孙、刘联盟；为人刚毅谨细,诸葛亮对其德行十分赞赏.赵云为国,不被天姿国色所迷,为民,不为良田豪宅所动,时人与后人皆敬其德.
9.郭嘉：曹操帐下第一谋士,才华横溢,放荡不羁,不修边幅,爱嗑药!在那个时代真正的属于离经叛道的典型了但其军事才华却是有目共睹的.
10.贾诩：曹操五大谋士之一,深谙保身之道,三国局面的真正缔造者,军事才能卓著.
11.吕布：英勇善战,所向披靡,不过他有勇无谋,经常背叛家主,是“三姓家奴”,不听将言,只听妻言,最终被缢于白门楼.
12.姜维：姜维对家人母亲非常孝顺,英勇武艺可以跟赵云匹敌,智谋神算可以暗算诸葛亮,文武全才,英俊相貌,忠义二全,被诸葛亮重视,因此诸葛亮死前让姜维得到诸葛亮的真传.
13.张辽：是个有勇有谋的人,对军事有很大研究,义气够大,忠义皆有,对主公衷心耿耿,原来是吕布手下,后来投曹操.曹操对他非常看好,对人不强求,战场上不顾儿女私情,和关公要好,义气相投.
14.典韦：典韦的描写多为侧面,单挑战役不多.然对其描写十分细致,人皆叹服其勇,而《三国》的武力排名又以民间喜好为基础.还有一点,正是因为他英年早逝,人们对他有许多惋惜与期许.
15.马超：马超作为刘备手下著名的大将,有一定的方略.例如曹操召马腾入京,超曾劝其不可轻入静观其变,马腾不听；曹操渡河时他曾识破曹操欲断本军后方的计策.

16.许褚：典韦死后曹操的王牌.力大无比,能掣二牛尾倒行百步,勇猛好战,人称“虎痴大将军”.许褚忠心,无论形势多么危急他总是第一个冲出来,救了曹操无数次.

17. 黄忠：忠早年为刘表帐下中郎将,后随刘表之子刘琮降曹,镇守长沙.老将军以70高龄位列“五虎上将”,实至名归.
18.姜维：三国猛将中最有智谋的一位.姜维自幼博览群书,兵法武艺,无所不通；奉母至孝,郡人敬之；后为中郎将,就参天水郡军事.
19.甘宁：甘宁甘兴霸,东吴第一猛将.水贼出身,使一口牙刀,有气力,号游侠.
20.卫继：继敏达夙成,学识通博,进仕州郡,历职清显.忠笃信厚,为众所敬.
21.曹丕：作为一个统治者,曹丕是个有一定胆识、谋略,又工于心计的人.他更是一个为了权力不择手段,残害手足之人.
22.刘禅：后主刘禅是一个无才无德、昏庸孱弱的庸人.他只知道享乐,不思进取,无所作为.不辨是非,听信谗言,最后落得一个被天下人耻笑的下场.
23.陆逊：他是一位足智多谋、有着高超军事才能的统帅.治国安邦有方,深得百姓爱戴.
24.王允：一个东汉末年少有的忠贞节烈之士.胆识过人,有勇有谋的贤臣.
25.杨修：为人聪慧,才思敏捷,博闻强记.恃才放旷,爱卖弄学问,最后被曹操所杀.
26.董卓：凶狠残暴,毒茶百姓的乱世奸臣.他独揽大权,篡汉自立,贪欲无度,飞扬跋扈.气量狭小,性格保利之人.
27.袁绍：骄纵自负,遇事武断又缺少谋略对的人.他还生性多疑,遇事不决,根本听不进忠臣之言.
28.魏延：魏延称得上是一位武功高强的大将,但是他轻敌狂妄,行事鲁莽.他还居功自傲,听不进劝阻,追逐名利.不服从调遣,擅自做主,常有反心.
29.司马懿：雄才大略,才智过人的一位将领.他又是一个善用权谋,阴险毒辣的封建政治家典型形象.
30.孙权：孙权称得上是一位有才智谋略的统帅,他还十分善于招揽和任用人才,具有忍辱负重,能伸能屈的坚韧品质.
31.马稷：熟读兵书,有一定的谋略和才识,但他只读死书,不懂得实践.且骄傲自满,狂妄轻敌,刚愎自用,听不进任何意见,最终只能酿成大祸.

三国演义？

三国演义煮酒论英雄的主要人物主要是曹操和刘备。
这一段故事发生在曹操在白门楼勒杀吕布后，带着刘关张三人回到许昌，刘备说自己是中山靖王之后、孝景皇帝阁下玄孙，献帝和刘备论上了亲戚，并称刘备为皇叔。谋臣劝说曹操早日干掉刘备，免得刘备日后做大，曹操嘴上说:"实在吾掌握之内，吾何惧哉?"实则还是有所顾虑，刘备之仁义天下知道，而关羽、张飞都是虎狼之将，于是就发生了曹操对刘备的考验，发生了以上精彩的一幕。

那日，风雨变化，天外龙挂，用现代文说，就是发生了龙卷天气，于是曹操指天为题，以龙的变化、升隐来暗指英雄的行为，这正指刘备的痛处，刘备就是担心曹操把他当做对手，就是怕曹操把他当作英雄。如果那样，别说刘备要实现自己的政治抱负，连人头都会不保。于是在曹操追问他天下英雄时，他假装糊涂，处处设防，甚至用一些其他人物来搪塞，比如袁绍、袁术、刘表等。
以刘备的胸怀，这些碌碌无为之人，又怎么能入他的眼睛?而这些搪塞之语都被曹操寥寥简略的评价一一驳回，针针见血。

曹操是不是言过其实、过于自负了呢?从三国演义后面的情节来看，曹操的这翻话充分体现了一个政治家的高瞻远瞩:袁术淮北称帝后，被曹操所破，带玺欲归其兄袁绍，被刘备截杀，落魄惊恐而亡，临死想喝蜜水都不能如意。袁绍空自兵强马壮，先自毁长城，拘田丰于狱中，关沮授于军营，驱许攸于阵前，终被曹操破于官渡，十余年内，其三子先后被曹操所灭。刘表枉称六俊，忧虑焦思而亡，而其子更不如他，后人写词如此道:刘景升子，豚犬耳。而孙策空称江南小霸王，死在许贡三门生下。看这些所谓"英雄"的结局，曹操的眼光是何等超前?

作家电影的名词解释

即左岸派电影，是法国新浪潮运动中部分年轻导演创作的电影。“作家电影”的概念最早可以追溯到上世纪30年代的无声电影时期，而真正形成却是在上世纪50年代末期的法国。始作俑者是法国电影的“新浪潮”运动，其诞生的标志作品是1958年特吕弗导演的《淘气鬼》和夏布洛尔导演的《漂亮的塞尔日》。“新浪潮”理论来自法国著名电影理论家巴赞，他创办的《电影手册》集聚了后来成为“新浪潮”为主的众多年轻影评家。其中的代表人物几乎都是业余作家和影评家，没有上过专门的电影学校或受过专门训练，对电影的认识和学习主要是靠在资料馆里看片得来的。“新浪潮”主将戈达尔曾声言“拍电影，就是写作。”他们的影片也酷似作家的写作，大多专注记录或表现一个事件、一些人物，且多有自传色彩，制作上则往往集编剧、导演、音乐，甚至制片于一身，更多地表现出个人的创作风格，因此被称为“作者电影”。与“新浪潮”并起的“左岸派”也被称为“作家电影”，他们与“新浪潮”有着共同的爱憎，更接近人们理解的“作家电影”——即作家直接参与电影制作。其代表作有阿伦·雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》，亨利·高尔比的《长别离》等。后来，“新浪潮”和“左岸派”的主将几乎都成了职业导演，人们也就不再称他们的作品为“作家电影”。

张爱玲讽刺文学形成的原因是什么

您好，张爱玲作为中国现代文学史上的著名作家之一，其写作风格以讽刺为主，这是由多方面的原因造成的：1. 社会背景：张爱玲生活的时代，正处于中国历史上政治、经济、文化等多个方面的大变革和剧烈动荡时期，随之而来的是社会道德、价值观的混乱，贪污、虚伪、权力斗争等情况屡见不鲜，这种社会现实让张爱玲深感失望和绝望，因此，在她的作品中，对于各种社会问题，她都用讽刺、反讽的手法进行揭露和批判。2. 个人经历：张爱玲的个人经历也对她的讽刺文学风格形成产生了影响。她生活期间曾经历过家庭变故、两地分居及复杂的感情纠葛等，这些遭遇让她对人性的多重面向有了更深刻的认识，同时也促使她用讽刺、反讽的手法来表达对人性本质的思考和判断。3. 文学传统：讽刺文学在中国传统文学中有着悠久的历史和底蕴。从《庄子》、《列子》、《韩非子》等古典文献到唐代诗人杜甫、元代戏曲作家关汉卿、清代小说家曹雪芹等，都有着卓越的讽刺作品，这些文学传统对张爱玲的写作风格也有很大影响。【摘要】
张爱玲讽刺文学形成的原因是什么【提问】
您好，张爱玲作为中国现代文学史上的著名作家之一，其写作风格以讽刺为主，这是由多方面的原因造成的：1. 社会背景：张爱玲生活的时代，正处于中国历史上政治、经济、文化等多个方面的大变革和剧烈动荡时期，随之而来的是社会道德、价值观的混乱，贪污、虚伪、权力斗争等情况屡见不鲜，这种社会现实让张爱玲深感失望和绝望，因此，在她的作品中，对于各种社会问题，她都用讽刺、反讽的手法进行揭露和批判。2. 个人经历：张爱玲的个人经历也对她的讽刺文学风格形成产生了影响。她生活期间曾经历过家庭变故、两地分居及复杂的感情纠葛等，这些遭遇让她对人性的多重面向有了更深刻的认识，同时也促使她用讽刺、反讽的手法来表达对人性本质的思考和判断。3. 文学传统：讽刺文学在中国传统文学中有着悠久的历史和底蕴。从《庄子》、《列子》、《韩非子》等古典文献到唐代诗人杜甫、元代戏曲作家关汉卿、清代小说家曹雪芹等，都有着卓越的讽刺作品，这些文学传统对张爱玲的写作风格也有很大影响。【回答】

张爱玲讽刺文学形成的原因是什么

张爱玲的讽刺文学风格形成的原因有多重因素。首先，她的生活经历让她对旧社会和现代社会都有着深刻的认识，从而形成了她对人性和社会现象的敏锐观察。其次，她受到现代派文学风格的影响，具有强烈的创作欲望，常年游走于上海文化圈中，目睹了许多现实生活中的荒诞和荒唐，这些都成为了她创作的源泉。此外，张爱玲对现代文学流派有着广泛的接触和研究，她在生活的角落里，一直在琢磨如何展现人性、社会与日常生活的种种小插曲，用戏谑、讽刺、诙谐的手法揭示异化和虚伪。综合以上因素，形成了她特有的讽刺文学风格。【摘要】
张爱玲讽刺文学形成的原因是什么【提问】
张爱玲的讽刺文学风格形成的原因有多重因素。首先，她的生活经历让她对旧社会和现代社会都有着深刻的认识，从而形成了她对人性和社会现象的敏锐观察。其次，她受到现代派文学风格的影响，具有强烈的创作欲望，常年游走于上海文化圈中，目睹了许多现实生活中的荒诞和荒唐，这些都成为了她创作的源泉。此外，张爱玲对现代文学流派有着广泛的接触和研究，她在生活的角落里，一直在琢磨如何展现人性、社会与日常生活的种种小插曲，用戏谑、讽刺、诙谐的手法揭示异化和虚伪。综合以上因素，形成了她特有的讽刺文学风格。【回答】