侯宝林徒弟

相声大师侯宝林的儿子是谁？

侯耀华在相声方面并没有什么拿得出手的作品和成就，他之所以在相声界无人敢惹，是因为他有三种不同凡响的身份。侯耀华简介侯耀华是侯宝林和王雅兰的长子，1946年出生于北京。侯宝林一共有三个儿子，分别是：侯耀中，侯耀华、侯耀文。作为一代相声大师，侯宝林深知学相声太苦太难，想成为相声名家更是难上加难，所以他禁止三个儿子学相声。侯耀华非常听话，他老老实实进了北京一家工厂当工人，这一干就是10多年。父亲侯宝林是相声大师，母亲王雅兰是有名的京剧演员，侯耀华身上自然也遗传了父母的表演基因。改革开放之后，心有不甘的侯耀华也开始慢慢涉足演艺圈。上世纪八十年代，侯耀文饰演了电视剧《编辑部的故事》中的于德利，侯宝林看了之后，还比较满意。在父亲的支持下，侯耀华开始正式进军演艺圈，慢慢也有了一定的名气。侯耀华不但成了影视演员、主持人，还拍广告、说相声。2009年12月，63岁的侯耀华拜到相声名家常宝华先生的门下，正式成为中国相声第七代传人，为“文”字辈。这还不算，侯耀华虽然入门最晚，却以认识师父最早为理由，取代牛群成了常宝华的掌门大弟子。侯耀华无人敢惹是因为他有不同凡响的身份侯耀华很少说相声，他63岁才拜常宝华为师，显然并不是为了学相声，他要的是一个相声身份，一个名正言顺的相声身份。侯耀华拜师常宝华之后，就拥有了不同凡响的身份。因为常宝华是马三立先生的徒弟，所以侯耀华也成了马三立的再传弟子。一时间侯耀华成了独一无二的相声演员：常家的徒弟，马家的再传弟子，再加上他是侯大师的儿子，他一个人的身上就同时有了相声三大家的影子。独特的身份再加上他独特的张扬个性，可以说在相声界无人敢惹。

侯宝林老师的师傅到底是谁呢？

侯宝林正式拜过的师父有两个，一个是京剧师父颜泽甫，另一个是相声师父朱阔泉。侯宝林早期经历在这之前侯宝林去崇文门外一家织带子的作坊做过学徒，但没学几天就被送回来了，因为侯大师看见师兄打不听话的师弟，结果吓得几天吃不下饭。老板觉得他胆子太小不适合干这个，就给送回侯家了。然后侯宝林的养父就给他送到了颜泽甫家学戏，这个颜泽甫也不是京剧科班艺人，属于街头艺人，而且还是没什么蔓儿，只能给云里飞打下手的小角色。尽管如此，跟着颜泽甫学戏也是很艰难的，还签了一份类似于卖身契的字据，上面最显眼的内容就是“投河溺井，死走逃亡，与师傅无干；如中途不学，要赔偿损失（饭钱）。”这在旧社会是很正常的事情，小孩子去学手艺，大多都会有类似的约定，现代法律制度下这种约定自然是无效的，但在当时你只要签了字，那就等于免了日后的官司。《霸王别姬》里的小豆子就签了这样的字据，每天挨打受气不说，逃跑之后被抓回来，下场就是被打得跟烂酸泥一样。如果你受不了这份气，自己找地儿挂上了，那也没有师父的责任，因为拜师贴上都写明白了。学徒时期侯宝林在颜泽甫家里学戏，比小豆子还惨得多。关师父开的还算是正经的培训班，学徒真的混整了还能成角儿，而颜泽甫那种街头艺人，唱出大天也就是个龙套，师父上限低，徒弟自然也就没什么前途了。侯宝林在颜泽甫家里既是学徒，又是免费的劳工，每天烧水做饭扫地，有空闲就让师父师娘打着解闷。侯宝林也受不了逃跑过，但还是被家里押送了回去，毕竟那时候家里根本养不起一个大活人，宁愿被师父打死也不能回家吃空饷。好在侯大师脑子是真不错，加上自己勤奋好学，学了不到一年就能挣钱了，跟着师父师兄去八大胡同卖唱。没错，就是找失足妇女们要赏钱。这种场所的人要素质没素质，要文化没文化，但为了要出钱来，自然是受不尽的气，吃不完的苦。而侯大师的性格也是这么被磨出来的，没有人能随随便便成功。开始接触相声侯宝林跟颜泽甫的那段时间，连吃饭都成问题，每天卖艺赚的钱都归师父，偶尔有人看着小孩可怜，直接给他两个铜板，还得师父点头才能揣自己兜里。后来颜泽甫要去山西唱戏，把侯宝林扔在了北京，临走前还到处嘱咐同行“我这徒弟没学满师，你别用他。”结果把侯宝林继续唱戏的路也堵死了，可见颜师父是一个多么有传统精神的老艺人，跟现在某宗师打压徒弟的手段如出一辙。颜老师离开以后，侯宝林在家里显得没事做，就去鼓楼那里听戏，当时的街头唱戏就是唱一句一打钱，这也是后来侯宝林创作《三棒鼓》的素材来源。当时侯宝林在鼓楼一边给人打杂，一边听相声，结果凭着自己的记忆，竟然也学会了几段。他最爱听是朱阔泉和汤金诚的单口，有一天刚下了大雨，西单商场没有艺人表演，侯宝林主动要求说相声，当时租场子的也豁出去让小孩试一下，结果那天侯大师挣到了生平最大的一笔钱，等于三块多银元，给了场租还剩两元五。从此侯宝林走上了相声之路，但当时说相声必须有师父，否则会被同行挤兑死，于是侯宝林就跟着常宝臣当学徒，但没有正式拜师。常宝臣病故以后，又有一个相声艺人收留过侯宝林，但这人并没有教侯宝林任何东西，只是让他敛钱而已，所以在侯大师的回忆录里，连名字都不愿意提他。拜师朱阔泉21岁那年，侯宝林正式拜师朱阔泉，按照相声行业的规矩，正式拜师应该举行摆知仪式，最少要有一桌酒席，除了相声行业的大V之外，还得请说评书的、唱莲花落的、变戏法的、练把式的人物字号来见证，那样仪式才算有效。但侯宝林实在穷得没辙，只能请朱阔泉吃炸酱面，另外请了绪得贵、汤金澄见证，结果这两位不给面子还没去。侯宝林等朱阔泉吃完面以后，给他磕了三个头，然后本应该是师父给徒弟的一套家伙事儿：手绢、扇子、醒木、唱太平歌词的小竹板，还有白沙子口袋。全部都是侯宝林自己准备的，然后仪式就算结束。改进推广相声之后朱阔泉就带着侯宝林在西单商场说相声，后来侯大师又闯过关东，又去天津成为五档相声之一。建国后侯宝林成立了相声改进小组，并且请到了老舍先生帮助创作，老舍先生不但帮助相声改进小组净化了很多传统段子，还利用他的社会影响力宣传和推广新相声，让很多有才华的业余作者也参与了相声改进工作，比如《夜行记》、《打百分》、《王金龙与祝英台》、《飞油壶》等优秀段子，都是业余作者投稿创作的。而侯大师也尊称老舍先生为“新相声的奠基人”，在这个层面上，老舍先生也算是侯宝林的一位老师，而且是对新相声有着巨大贡献的老师。

侯宝林的徒子徒孙是谁？

1、徒子侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾继光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯宝林记名弟子：于世猷、姚振寰、林培瑞（美国）、李天成、包松年。侯宝林带拉师弟：王宝童、马志明。2、徒孙姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男等。扩展资料 1950年，侯宝林收徒：贾振良、黄铁良1956年发现曲艺新苗马季，并与1957年收马季、杨紫阳为徒。1961年，挖掘、整理《传统相声记录稿》四册，是一套当时仅供内部参考的重要资料。同年收徒于世猷、郝爱民。1962年收徒李文欣。1963年收徒胡必达。1966年，收徒殷培田。1973年收徒丁广泉。1978年收徒贾继光。1979年正式宣布退出舞台，专门从事相声艺术研究工作。11月，当选为中国曲艺家协会副主席。1980年《侯宝林相声选》由人民文学出版社出版，第一版印刷5万册。2月份开始撰写《自传》。

侯宝林的徒弟有哪些

1、徒子侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾继光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。侯宝林记名弟子：于世猷、姚振寰、林培瑞（美国）、李天成、包松年。侯宝林带拉师弟：王宝童、马志明。2、徒孙姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男等。扩展资料 1950年，侯宝林收徒：贾振良、黄铁良1956年发现曲艺新苗马季，并与1957年收马季、杨紫阳为徒。1961年，挖掘、整理《传统相声记录稿》四册，是一套当时仅供内部参考的重要资料。同年收徒于世猷、郝爱民。1962年收徒李文欣。1963年收徒胡必达。1966年，收徒殷培田。1973年收徒丁广泉。1978年收徒贾继光。1979年正式宣布退出舞台，专门从事相声艺术研究工作。11月，当选为中国曲艺家协会副主席。1980年《侯宝林相声选》由人民文学出版社出版，第一版印刷5万册。2月份开始撰写《自传》。

侯宝林的徒弟中，除了马季师胜杰，还有同一水平的优秀人才吗？

余者所差无己，只是某一点略有所强，但又不具明显优势。例如:郝爱民。

非要绝硕对的话，马季相声水平是最高的了，无人出其右。
师胜杰和马季先生的作品、艺术水平，艺术风格，影响力方面还不能相提并论，还有很大差距。当然，马季之下相声水平较高的人还有很多。

有，郝爱民。大学毕业当时学历算高的了，属文垠。前几年偶尔出现舞台，也曾入影视界，代表作宁波话等，曾为中央人民广播电台文工团相声演员。

其收十余徒，无一人可超越侯宝林！这状况在相声行当里来说，是一大悲哀！戏曲界徒不越师，徒便是蠢徒！

我以为应该是没有了

只是一个马季！师胜杰没学到啥！

于世猷也可以

有的。天津茶馆相声 优秀代表人物人称阳光 男孩 的优秀表演艺术家黄铁良先生，他与尹笑声搭档可以说是绝配，是天津相声的代表性人物。托妻献子、三节拜花巷、新编俏皮话、洪羊洞等很多经典段子脍炙人口，让人百听不厌，捧腹大笑。非常有幸在茶馆多次听过先生的现场表演，我第一次听 托妻献子就是在茶馆黄先生和尹先生说的，可惜再也听不到了！

现在的标准好像谁说过郭德纲不错谁优秀

余者皆平平！

侯宝林徒弟顺序 侯宝林的徒弟有哪些？

1、侯宝林的徒弟名单，按照学艺先后排序分别有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰。其中，马季和师胜杰是徒弟里最为出名的。而师胜杰虽然拜师较晚，但因为是相声世家出身，作为相声演员的各个方面以及素质基本都定型了，再加上师父的教导，师胜杰在徒弟中是最像侯宝林的，也是侯宝林晚年最为喜欢以及得意的徒弟。

2、侯宝林还有记名弟子于世猷、姚振寰、林培瑞（美国）、李天成、包松年，带拉师弟王宝童和马志明。

3、在相声界里，侯宝林是相声演员们都为之敬仰的大师。他除了是相声界里开创性的一代宗师外，还创作了很多脍炙人口的相声，一直作为艺术技巧被后辈们进行理论研究。在相声艺术的传承与发展中，侯宝林大师都做出了重大的贡献。

马季和李金斗辈分是什么？

马季和李金斗辈分是：马季辈分大于李金斗。马季是侯宝林徒弟，演员李金斗比马季低一辈，管马季叫师叔。李金斗从师赵振铎先生，赵振铎与侯耀文辈份相同，自处马季比李金斗辈分大。李金斗没有马季的辈分大。马季的师傅是侯宝林，李金斗的师傅是赵振铎，赵振铎和马季同辈，所以马季辈分大。李金斗的相声生涯李金斗虽然并不太喜欢相声，可是他非常喜欢孙殿华，为了能跟他继续当好友，一起踢球，他不得不陪孙殿华一起去表演相声。1986年，凭着自己从小打下的扎实的相声基础，李金斗参加了“首届中青年演员调演”，这个机会让他在相声界中一鸣惊人，他凭借相声《武松打虎》获得了“全国首届电视相声邀请赛”一等奖和文化部举办的“全国新曲目大奖赛”一等奖。从此李金斗走上了他的相声生涯，一代相声大师就此诞生。

马季和李金斗辈分是什么？

马季和李金斗辈分是:马季是侯宝林徒弟，李金斗从师赵振铎先生，赵振铎与侯耀文辈份相同，自处马季比李金斗辈分大。马季和李金斗辈分是：马季是侯宝林徒弟，演员李金斗比马季低一辈，管马季叫师叔是这关系。李金斗从师赵振铎先生，赵振铎与侯耀文辈份相同，自处马季比李金斗辈分大。李金斗没有马季的辈分大。马季的师傅是侯宝林，李金斗的师傅是赵振铎，赵振铎和马季同辈，所以马季辈分大。声演员李金斗比马季低一辈，管马季叫师叔，因为李金斗的师傅是赵振铎，赵振铎与马季都是相声门第六代文字辈的相声演员，二人是师兄弟关系，而李金斗是赵振铎的徒弟，是相声门第七代明字辈的相声演员，所以李金斗的辈分并不是很高。相声起源相声行业尊东方朔为祖师爷，当然这是附会的行为，不过就算是东方朔，那他也是汉武帝的御前大臣，是大隐隐于朝的高级知识分子，绝对不是只会讲黄色笑话的泼皮。而近代相声的起源有两种说法，第一种说法就是张三禄，因为“相声”这个词就是他首创，他创作的一些作品目前仍然流传于世。据各种史料记载，张三禄是一名拆唱八角鼓艺人，所谓拆唱八角鼓是清中期到末期旗人的曲艺游戏，一般都在堂会里表演。这种堂会用今天的话讲就是文艺沙龙。著名的老相声段子《汾河湾》就是拆唱八角鼓的曲目。张三禄曾到天桥卖艺，以讲单口相声为谋生手段，他创作的单口相声流传到今天的有两个，《九头案》和《贼鬼夺刀》，其中《九头案》在京城尤其受欢迎。据见过张三禄表演的艺人回忆，他的单口相声最大的特点有两个，一个是随时抓哏，也就是现挂。另一个是口净，也就是不讲脏口和荤段子，因此也受到女性和小孩的欢迎。