长笛演奏

吹奏长笛的技巧 怎么吹长笛

1、正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。

2、正确地运用呼吸，一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。这种方法有着最大的储气容量，也有着腹部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还必须掌握正确要领，认真地练习。

3、颤音的运用，颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流快速压缩吹出。由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。

吹奏长笛的技巧 怎么吹长笛

1、正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。

2、正确地运用呼吸，一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。这种方法有着最大的储气容量，也有着腹部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还必须掌握正确要领，认真地练习。

3、颤音的运用，颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流快速压缩吹出。由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。

长笛跳音演奏技巧 需要怎么演奏呢

1、长笛演奏时能够很自然地使用波动音，有点像人声，音色十分优美。长笛音域宽广，而且非常灵巧，既可以演奏抒情、缓慢的旋律，又可以毫无困难地演奏快速的、上下跳动的音型，以及装饰音、颇音等华彩性旋律。所以它在管弦乐队、军乐队、重奏乐队和轻音乐队中一直受到重视。

2、传统称谓的长笛是指一组乐器，它由C调短笛、C调长笛、G调中音长笛和C调低音长笛组成。在管弦乐队和军乐队中，用得最多的是C调长笛和C调短笛。

3、长笛是西洋乐器中体积最小、重量较轻的乐器。它价格便宜，较容易掌握，吹奏方法和我国的笛子相似，无论儿童或成年人都很容易上手，是一件易学、好玩的乐器。有条件可以在老师的指导下学习，但也可以自学。不少自学的人通过几个月的学习，就可以参加乐队合奏。

长笛跳音演奏技巧 需要怎么演奏呢

1、长笛演奏时能够很自然地使用波动音，有点像人声，音色十分优美。长笛音域宽广，而且非常灵巧，既可以演奏抒情、缓慢的旋律，又可以毫无困难地演奏快速的、上下跳动的音型，以及装饰音、颇音等华彩性旋律。所以它在管弦乐队、军乐队、重奏乐队和轻音乐队中一直受到重视。

2、传统称谓的长笛是指一组乐器，它由C调短笛、C调长笛、G调中音长笛和C调低音长笛组成。在管弦乐队和军乐队中，用得最多的是C调长笛和C调短笛。

3、长笛是西洋乐器中体积最小、重量较轻的乐器。它价格便宜，较容易掌握，吹奏方法和我国的笛子相似，无论儿童或成年人都很容易上手，是一件易学、好玩的乐器。有条件可以在老师的指导下学习，但也可以自学。不少自学的人通过几个月的学习，就可以参加乐队合奏。

长笛的音色是什么？

长笛音色柔美清澈，音域宽广。中、高音区明朗如清晨的第一缕阳光，低音区婉约如冰澈的月光。而且擅长花腔，演奏技巧华丽多样，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。古六孔横笛的音域仅有两个八度多。后屡经改进，19世纪初为d1～a3，有完全的半音阶。伯姆长笛扩展为c1～d4。现代作曲家要求更高，长笛制作日精，指法屡有创新，专业型笛尾加长，可下行至b音，此与吹奏#f4等泛音有关。因此音域扩展为b～#f4，共44个半音。扩展资料：长笛的特色外型为一根开有数个音孔的圆柱型长管。早期的长笛是乌木或椰木制，现代多使用金属，比如普通镍银合金或专业型的银合金，9K和14K黄金以及贵金属铂等，偶尔也有表演者使用特殊的塑钢长笛。传统木质长笛的音色特点是圆润、温暖、细腻，音量较小，而金属长笛的音色就比较明亮宽广。不同材料的长笛完全根据演奏者的爱好选择。但是在乐队中应该统一使用一种长笛，以得到最和谐、饱满的音响效果。在西洋乐器中，长笛属于木管乐器中的吹孔气鸣乐器（woodwind）。长笛的发音原理较其它乐器特殊一些，它是由吹孔处产生连续性正负压的压力变化激发气簧而发声，因此入气端外型曲度与吹口孔内缘所夹角度有相当的影响，正如风吹细电线与粗电线之不同。参考资料来源：百度百科-长笛

长笛音色的训练方法

长笛音色的训练方法 　　导语：对于所有的长笛手来说，无论有意或无意，“音色”是一个每天都要面对的课题。那么如何训练音色呢?一起来学习下吧： 　 　一、改变音色的方法 　　1　首先要训练对长笛音色的分辨能力，要能辨别和区分不同的音色，在欣赏演奏家的演奏范本的时候，注意留心演奏家的音色的变化。 　　2　练习长笛要注意在风口大、小、宽、窄、圆不同的时候，在气流的方向的前后不同的时候，在气流的压力的大小不同的时候，在气流的速度的快慢不同的时候……注意音色上的差异，然后把这些音色加以归纳。 　　3　即使在极端的`演奏状态下，也不要放过对音色的辨别，也许这也是一种音色的雏形，哪怕把音吹破了，也要研究一下发声的位置和发声的方法。从理论上讲，长笛能够发出的声音都可能是一种音色，只不过我们要把他们练习得在自己能够控制的范围内，把方法掌握住才行。 　　二、练习音色的方法 　 　1　气流的方向与音色 　　气流的方向的改变是依靠下颌的前后上下的移动来实现的，而气流的方向的改变可以使音高改变，也可以用以造成不同的音色，气流的方向与长笛吹口的角度的不同，音色也会有所不同。 　　向前太多，音色比较虚，发出声音不充分的音色;向后移动到发声，音色会变得实在一些;把气流的方向对准长笛吹口上方并轻轻吹气的话，又可以得到类似哨音的效果;如果把下颌向下一点，把气流的方向放在介乎某个音的八度之间的位置，会得到一个破的音，然后稍加调整，使气息兼顾这两个音，便可以得到一个双音的音响，其中一个是泛音，一个是实音，不过要吹好这两个音，需要很多的练习。 　 　2　嘴唇与音色 　　前面说到过嘴唇风口的大、小、扁、圆、宽、窄与音色变化的关系，而这种改变主要是依靠下唇的左、右、上、下的变化，使风口变化成大、小、扁、圆、宽、窄的不同形状，由于风口形状的不同。气流的大小宽窄也相应变化，不同的风口也就得到不同的音色。下颌的动作要领与音色变化的关系： 　　下唇向中间聚拢，风口会变得集中一些，音色会变得圆润一些; 　　下唇向嘴角两侧拉开，风口会变得扁一些，音色会变得扁一些; 　　下唇向下拉一些，风口上下会变得宽了一些，这时风口比较大，加以气流的配合，音色就变得浓烈、宽厚一些; 　　下唇向上拉一些，风口上下会变得窄了一些，这时风口比较小。 　　加以气流的配合，音色就变得纯洁、柔美一些。 　 　3　喉与音色 　　喉部的松紧对音色的影响是不言而喻的。喉部的肌肉紧张，音色必然是紧张的，只有把喉部的肌肉松弛下来才会有松弛的音色。很多人说道这样的体会，检验喉部的肌肉是否紧张可以从冷暖来判断，呼出的气是冷风还是暖风来区别，如果呼出的气是冷风。说明喉部肌肉是紧张的，如果呼出的气是暖风，说明喉部肌肉是松弛的。冷风是因为气在经过喉部时，由于通道窄小，在喉部气流受阻而产生摩擦，所以出来的气流是冷风;而暖风是由于喉部的打开，顺畅了气流通道，减少了气流的摩擦，所以是暖风。我们可从音色的松紧加以判断。 　　 4　气流的压力、速度与音色 　　气流的压力、气流的速度与音色大致的情况有如下几点： 　　气流的速度快，音色比较急促;气流的速度慢，音色比较平缓; 　　气流的流量多，音色比较饱满;气流的流量少，音色比较单薄; 　　气流的压力大，音色比较刚劲、有力;气流的压力小，音色比较柔和、委婉。 　　音色感与每个人的艺术修养有关，没有对音乐的深切体会，不可能也不会想到用不同的音色来表现音乐，如果自己没有对丰富音色提出要求的话，也不可能做好改变音色的工作。对于丰富音色是需要有感觉、有兴趣，才可能去追求、去摸索，也只有这样才能慢慢地增加音色的种类，丰富我们的音色表现力，掌握改变音色的方法。 ;

长笛基础：吹笛子的正确姿势

吹笛要讲究姿势，这不仅仅是演奏形象问题，更重要的是为了适应演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好地表现音乐内容。南派竹笛大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春秋》一书中，提出了一个关于姿势要领的口决：风门正，笛身平，头要直，胸要挺。姆指小指相扶持，莫使笛子柳摇金。

　　虎口之间可容蛋，关节舒畅手才灵。六指按孔要严密，指指放松成弧形。高低起落有规格，多余动作丢干净。口劲松紧随我意，口风粗细由我心。双臂张开四十五， 青龙白虎全都行。演奏姿态忌做作，严肃认真见真情。（其中青龙、白虎指的是左撇子持笛叫左青龙，右撇子叫右白虎。）另外须注意“小指轻贴笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初学者手指一定要摆好位置。“指指放松”亦是重点，持笛手指最忌僵直，僵直则欠缺弹性。关于坐姿或立姿，大致需要身体稍侧向右方，面向正前， 两眼平视前方，下颌微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，两脚自然分开呈小八字形。持笛向左向右其实都一样，只是国际上由于波姆式长笛的广泛采用，乐器构造一律向右，因此， 初学者以右方持笛为宜，习惯左方持笛者亦无妨。

　　另外，赵先生对于呼吸要领亦有一诀，与姿势略有相关： 双肩不可上下动，胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下，丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要，切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气，始终要有余气藏。强而不噪弱不虚，均匀呼气流水长。

　　吹笛子的姿势，分立式和坐式两种。

　　立式就是站着吹奏的姿势，一般在独奏、重奏、齐奏时采用这种姿势。要求是当身体站定后，两腿直立，两脚分开呈八字形(一脚稍前、一脚稍后。笛尾向右者，左脚稍前；笛尾向左者，右脚稍前)。一般情况下，身体重心落于两腿之间，必要时才向左右移位。腰部要直。胸部自然张开。头正。肩平。眼前视。双手举起笛管，两肘自然下垂，将吹孔向上（不要过分里斜或外闪)置于口唇中央处，笛管与双唇平行、与鼻梁垂直，或笛身和头部略向笛尾方向倾斜，笛头笛尾前后一致。

笛子独奏十大名曲

笛子独奏十大名曲有《牧民新歌》、《扬鞭催马运粮忙》、《喜相逢》、《姑苏行》、《鹧鸪飞》、《春到湘江》、《牧笛》、《帕米尔的春天》、《秋湖月夜》、《三五七》。1、《牧民新歌》笛子领域要论那首乐曲流传最广、影响最大，如果说《牧民新歌》是第二，那么没有任何一首笛子独奏曲是第一。《牧民新歌》是以内蒙民歌音调为素材，由简广易、王志伟创作的。2、《扬鞭催马运粮忙》《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲。该曲根据东北民间音乐风格创作，是新派笛子的代表乐曲之一。3、《喜相逢》《喜相逢》原为内蒙古一首民间乐曲，后被山西梆子、二人台等吸收为戏曲情节中的过场音乐曲牌，用来伴奏戏中角色入洞房、拂试灰尘等动作，改编后，表现一对情人惜别和重逢时的心情。4、《姑苏行》《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先谓于1962年创作的一首笛子名曲，是一首由深受广大人民群众喜受的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州（古称姑苏）之意，全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。5、《鹧鸪飞》《鹧鸪飞》原是湖南民间乐曲，也用于箫独奏或丝竹乐合奏，后经笛子演奏家陆春龄改编并演奏而流传于海内外，同时也成为了南派笛子风格的代表名曲。6、《春到湘江》《春到湘江》湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子，广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。7、《牧笛》《牧笛》作于1958年。是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。乐曲清新、明快的引子将人们带到新的农村生活。8、《帕米尔的春天》《帕米尔的春天》由李大同先生，以塔吉克族民歌为素材，吸取同名歌曲主题而创作。乐曲描绘了帕米尔高原壮丽多姿的风光，表达了塔吉克族人民纯朴豪放的性格，以及生活在社会主义祖国怀抱中的幸福和喜悦心情。9、《秋湖月夜》《秋湖月夜》由俞逊发与彭正元创作于1981年，在1983年全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获一等奖，1992年荣获“世界华人经典作品”。10、《三五七》《三五七》是赵松庭1957年根据浙江婺剧乱弹唱腔改编而成的同名笛子独奏曲，曲名出自曲牌《忆江南》的词格，即白居易的《忆江南》。因为《忆江南》的前几句词格是三、五、七个字，所以曲名叫作《三五七》。

笛子独奏十大名曲

笛子独奏十大名曲：《姑苏行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鹧鸪飞》、《黄莺亮翅》、《五梆子》、《扬鞭催马运粮忙》。1、《姑苏行》《姑苏行》是笛子演奏家、作曲家江先渭于1962年创作的一首笛子曲，是一首由深受广大人民群众喜爱的竹笛经典名曲。曲名为游览苏州（古称姑苏）之意，全曲表现了古城苏州的秀丽风光和人们游览时的愉悦心情。乐曲旋律优美亲切，风格典雅舒泰，节奏轻松明快，结构简练完整，是南派曲笛的代表性乐曲之一。2、《春到湘江》《春到湘江》是宁保生先生1976年创作的竹笛名曲，另有古筝演奏家王中山根据其改编的古筝曲。自问世以来，就以其鲜明的湖南花鼓音乐特色，时而激情如火，时而流畅清雅的旋律，引起了全国广大笛子演奏者的热烈反响，并受到了笛子爱好者的特殊青睐。3、《喜相逢》喜相逢是冯子存于20世纪50年代创作的一首笛子独奏曲，乐曲的结构为民间器乐曲中常见的变奏曲式。其原曲为内蒙古一首民间乐曲，后来流传到张家口一带，成为河北梆子和二人台等地方戏曲的过场音乐，常用于戏中角色入洞房、拂拭灰尘等动作的伴奏。4、《牧笛》《牧笛》作于1958年。是刘森根据刘炽为双人舞《牧笛》写的舞蹈音乐改编的。表现了五十年代农村年轻人的美好生活，可称之为《新小放牛》。5、《小放牛》《小放牛》，中国民间器乐曲。原为昆曲中的《吹腔》曲牌，是笛子独奏家陆春龄等演奏的南方曲笛代表性曲目。6、《牧民新歌》《牧民新歌》是简广易于1966年以内蒙古伊克昭盟民歌音调为素材创作的曲子。作品以浓郁清新的民族民间音乐风格，亲切感人的旋律，活泼跳动的节奏展现出内蒙古大草原的风光和牧场上一派生机勃勃的喜人景象，表现了新时期牧民的精神风貌。7、《鹧鸪飞》鹧鸪飞是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民间乐曲，乐谱最早见于1926年严固凡编写的《中国雅乐集》，该书所载《鹧鸪飞》的解题是：“箫，小工调。本曲不宜用笛，最好用声音较低的乐器，似乎幽雅动听。”但是以后此曲以丝竹乐合奏、箫独奏等多种形式在江南流行开来，用笛子演奏的版本反而成为此种名曲。该曲历经多位民族音乐大师的改编，其中尤以陆春龄先生和赵松庭先生改编的版本为佼佼者，陆春龄先生改编的版本更是被誉为笛子十大名曲之一。8、《黄莺亮翅》此曲取材于山西梆子曲牌《大救驾》改编。乐曲描绘黄莺在晴朗天空自由飞翔的意境。9、《五梆子》五梆子是一首由冯子存根据华北地区传统民间乐曲改编的笛子独奏曲，是北方梆笛的代表曲目。原曲优美明快，热情奔放，曲调优美健朗。体现了人们对美好生活的赞美，常用于戏曲过门，经冯子存整理加工后，赋予乐曲以粗犷豪爽、热情奔放的个性，梆笛特殊技法的安排和运用，使乐曲具有浓郁的地方色彩，广为大众所喜爱。10、《扬鞭催马运粮忙》《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年10月的一首笛子独奏曲。该曲根据东北民间音乐风格创作，是新派笛子的代表乐曲之一。乐曲热情明快，以生动朴实的音乐语言，描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车，喜气洋洋地向国家交售公粮的情景。马蹄击节，车轮吟唱，快乐的农夫扬鞭催马，把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。

吹奏长笛的技巧怎么吹长笛

1、正确的吹奏方法应是将笛孔放平，气流感觉似90度的角度吹入孔内，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干净、圆润。在演奏长笛时要平视，过于抬头或低头也会改变气流的角度。
2、正确地运用呼吸，一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。这种方法有着最大的储气容量，也有着腹部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还必须掌握正确要领，认真地练习。
3、颤音的运用，颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感染力的作用。颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流快速压缩吹出。由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。

长笛音域音色及演奏技巧？

　　相信很多小伙伴们对于有一定的疑问，现在我整理好了，希望对大家有所帮助! 　　 　　音域 音色 　　古六孔横笛的音域仅有两个八度多。后屡经改进，19世纪初为d1——a3，有完全的半音阶。伯姆长笛扩充套件为c1——d4。现代作曲家要求更高,长笛制作日精,指法屡有创新，专业型笛尾加长，可下行至b音,此与吹奏#f4等泛音有关。因此目前音域扩充套件为b——#f4,共44个半音。 　　b为极端音区;低音区c——g音色钝、浓，强奏无效，中强以下有效，弱奏时大调音色冷漠凄凉、小调音质柔和，更多用在乐队中的独奏段落;中音区g1——g2音色柔美温存，透明纯洁，发音稳定;高音区g2——g3音色清晰开朗，音色饱满;超高音区g3——c4，音色尖锐 *** ，穿透力极强;#c4——e4为极端音区。长笛的音色与其他木管乐器相比，其音色由于缺乏谐音，显得冷漠，音响力度弱，表现力不够丰富，音响也不如其他木管乐器丰满，因此长笛不适合模仿人声。但正由于这样的特点，常常用来表现自然界，如田野、森林、湖畔、春天、小鸟以及回声等等，有其独特的能力。 　　 　　演奏 　　双手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，双唇构成一定的基本口型，气流集中冲击吹口盖与孔壁构成的75°锐角发音。其特殊技巧有：①泛音：用放松口型超吹八度或十二度、十五度音，产生类似弦乐器的清音效果;②滑音：手指在键孔上逐渐滑闭，可取得上滑音和下滑音效果;③同时哼唱：在演奏长笛的同时哼唱;④模拟打击乐：快速拍打音键，同时口中发出咂舌的“嗒”声，可发出模拟打击乐的声音效果;⑤呼啸奏法：口含全部吹口，快速大量吹气，同时按乐谱快速移动手指，造成啸声效果;⑥模拟铜管乐器：两唇紧贴吹口，开小孔吹气,发音如同小号。上述各种奏法,均可得特殊效果，在先锋派音乐中常大量应用。

长笛演奏中如何运用好正确的音色

长笛是单旋律吹奏乐器,对于一个长笛演奏者来说,要掌握一个非常好的音色是极为重要的。要想吹出优美的音色,就必须具备一个好的嘴唇条件、一个正确的口型、一个正确的呼吸方法和一个正确的颤音。本文从口型与音色的联系、正确的呼吸方法以及如何提高音色的相关技巧三个方面来阐述如何将长笛的音色吹得结实、圆润、透明和刚柔。一、口型与音色的联系对于一个长笛演奏者来说,要想吹出优美的音色,就必须具备一个好的口型条件其作用可以从以下几方面来进行具体阐述:(一)口型条件掌握好的音色最基本的是要有好的口型。嘴唇不能太厚,中等或偏薄也可以,上下唇的肉不能不齐,两片嘴唇要平整、光滑。牙齿不能有高低不平,上牙和下牙要整齐,如果牙齿有问题,例如,下牙超过上牙的,这样的条件对于长笛演奏来说对音色的练习加大了难度,相比之下对于好音色的追求也更加困难,尤其对于初学者来说,一个正确的吹奏口型是非常重要的,口型的好坏影响着音色的好坏,一个好的音色最基本的来源是一个好的口型条件。

笛子演奏家排名

关于笛子演奏家排名，相关内容如下：目前世界上知名的笛子演奏家众多，无法简单地排出一个全球公认的排行榜。一、曹东超曹东超为国内著名的笛子演奏家，其演奏风格独具一格，极富激情和感染力，曾获得过多项音乐大奖，是国内乐坛备受推崇的演奏家之一。二、詹宏志詹宏志为国内著名的笛子演奏家和教育家，其演奏技巧精湛，音质纯正自然，在演奏中常加入自己的扮演和创意，能够让听众在美妙的音乐中体验到完美的艺术境界。三、曹建源曹建源为国际级的笛子演奏家，其演奏技巧非常高超，有着非常流利和准确的演奏技巧，在演奏中呈现出优美的旋律和丰富的音乐表达。四、李彤李彤是中国音乐学院教授、硕士生导师，是国内具有影响力的笛子演奏家和教育家之一，近年来其受到各地官方机构的邀请，在国内外举办了许多丰富多彩的音乐晚会和为期数天的音乐鉴赏会。五、黄学蓉黄学蓉是中国著名的民族乐器演奏家，精通笛子、竹笛、箫、唢呐等乐器，常把西方音乐和中国传统音乐相结合，并加入时尚元素与跨文化观点，她的音乐风格别具一格，受到国际音乐界的广泛赞誉。六、比利.哈瑞林比利.哈瑞林是世界上最著名的笛子演奏家之一，他拥有浓郁的艺术气质和高水平的演奏技巧，常常在各类音乐会上克服巨大的困难，将自己的琴音献给听众，获得了广泛的赞誉和崇敬。总结：众多笛子演奏家都经历了长久的学习和奋斗，凭借个人良好的音乐素养以及演奏技巧，不断探索和呈现出更多的音乐元素，使得笛子这种古老传统乐器焕发新的艺术魅力。每位演奏家在其个人风格、表演方式和音乐魅力上都有自己独特的表现和特点，并将他们带给听众无穷的想象力与享受。

中国长笛名家有几位

邵伟民：
1963年毕业于中央音乐学院，现任总政军乐团长笛教官，中央音乐学院长笛考级评委，国家一级演员，中国音乐家协会会员。著作有【长笛演奏实用教程】、【长笛中外名曲集】等。 徐瑾：
现任总政军乐团长笛首席。1978年师从于中央音乐学院朱同德教授，并以优异成绩毕业于中央音乐学院管弦系，多次参加国内外重大演出活动，深受国内外专家教授以及广大音乐爱好者的好评。著作有【长笛、萨克斯、单簧管重奏曲集】、【长笛初级音阶练习】等。
于继学 长笛教授

中国音乐家协会会员。原沈音附中业务副校长，管弦系管乐教研室主任。

1982年任长笛全国比赛评委。三十年来，曾在北京、上海、苏州、长春等地举行独奏音乐会80年代末任美国依阿华大学访问学者，曾在美国、加拿大、日本举行多次独奏音乐会。

所教学生张立才、霍嘉、肖瀚、王永年、于彤等均在全国比赛中获奖。

1985年研制加膜长笛，获辽宁省文化厅科研奖。 张立才 长笛教授 1984年毕业于沈阳音乐学院。现任辽宁交响乐团首席长笛，国家一级演员，中国音
乐家协会会员。82年参加全国长笛比赛获三等奖。88年与美国著名指挥家赫伯特·齐佩
尔合作举行音乐会演奏莫扎特《Ｇ大调协奏曲》。94年与瑞士著名指挥家合作演奏莫扎
特《Ｄ大调协奏曲》。多次为沈阳音乐学院管弦系及附中代理长笛专业教学工作。

长笛指法表

长笛指法表如下：长笛的指法有这么一个大致的规律：即在长笛上，每两个相邻音孔之间都是半音关系，到高音区时也差不多，只是高音区每升高一个半音，右手同时要往左换开一个音孔。do：左手食指按住第二个键。re：左手大拇指按下去，中指和无名指分别按住第四和第五个键。手食指，中指和无名指都按下去。mi：左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。手把食指和中指按下去。fa：左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。右手按食指。so：左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。以C调为例，左手按上面的键，右手按下面的键按键以此为左手大拇指在下，左手食指、中指、无名指和小指排列；右手食指、中指和无名指接着跟上，小拇指在下方按键上。左手食指和右手小拇指按住吹出的音为do；左手大拇指、无名指和食指，手的食指、中指、 无名指按住吹出的音为re；左手大拇指、食指、无名指和小指以及右手的食指、中指和小拇指按住吹出的音为mi。左手按法与mi音的左手相同，右手按住食指和小拇指发出的音为fa；左手按法依旧和mi相同，右手按住小拇指发出的因为so。左手大拇指和食指以及无名指按住，用重一点的力吹出的音为la；左手大拇指和食指以及右手的小拇指按住的音为si。低音的4、5、6、7与中音的4、5、6、7指法相同,只要控制气息就能吹出来。

长笛所有的指法表

长笛所有的指法表具体如下：一、低音区左1234，右234（右手5按长笛的最后两个键）；左1234，右234；左1234，右235；左1234，右25；左1234，右5；左123，右5；左12，右5。二、中音区左2，右5；左234，右234；左1234，右235；左1234，右25；左1234，右5；左123，右5；左12，右5。三、高音区左2，右5；左134，右5；左123，右235；左124，右25；左234，右5；左13，右25；左24。四、长笛指法规律长笛的指法有这么一个大致的规律：即在长笛上，每两个相邻音孔之间都是半音关系，到高音区时也差不多，只是高音区每升高一个半音，右手同时要往左换开一个音孔。五、长笛指法摁音1、do ：左手食指按住第二个键。2、re ：左手大拇指按下去，中指和无名指分别按住第四和第五个键。右手食指，中指和无名指都按下去。3、mi： 左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。右手把食指和中指按下去。4、fa ：左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。右手按食指。5、so ：左手大拇指，fa食指，中指和无名指全按。

长笛半音阶怎么吹

德国长笛教材op26上有专门的音阶练习，其中有半音阶练习。

窍门是四个一组，不论音阶有多长，都照四个一组来进行练习。

这样就符合音乐韵律法则，也可避免因升降号一多，心中难免发麻的感觉。

长笛就这么三个音区，也可以分音区练习。

再不就操练里姆斯基科萨科夫《野蜂飞舞》，一个乐句一个乐句由慢到快地玩......................半音阶是长笛的硬功夫。可以这样来：
先练1个6连音 C到升F再返回来
然后2个六连音 最低音C到上面的一个C再反回来，从升C再来
尽量一口起，而且一定要跟着节奏慢慢来，最后把速度加到刮风一样。终极目标是6个6连音一口起完成
最好每天练！