怅望

这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。

首联写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。

颔联“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。

颈联“微阳下乔木，远烧入秋山。”又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。

尾联“临水不敢照，恐惊平昔颜！”客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。

全诗情景交融，意境混成，含蓄有味。[3][1]

元·方回《瀛奎律髓》：诗话谓“微阳下乔木，远烧入秋山”为一实一虚，似体贴句。今考戴集，乃不然，只如此十字自好。

明·钟惺《唐诗归》：钟惺：孑然高朗，气亦完。

明·周珽《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：诗有用事琢句法，妙在言其用，不言其名也。如马戴“微阳下乔木，远烧入秋山”，是“微阳”比“远烧”也……比物以意，而不指言一物，谓之象外句。以云鸟起兴，自伤久滞他乡，不能如其倏聚倏归也。五六写落日望中之景，奥浑。结猎李益“饮马泉”意，见怅望远情，所谓高寂中宽然有余韵者也。

清·陆次云辑《五朝诗善鸣集》：半似律诗、半似古诗，以古为律，律调愈高。

清·吴乔。《围炉诗话》：唐诗炼字处不少，失此字便粗糙。画家云：“烘染过度即不接。”苦吟炼句之谓也。注意于此，即失大端。唐僧无可“听雨寒更尽，开门落叶深”，以雨声比落叶也。又（马戴）云：“微阳下乔木，远烧入秋山”，以远烧比微阳也。比物以意而不指其物，谓之象外句，非苦吟者不能也。

清·沈德潜《唐诗别裁》：意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。

清·宋宗元《网师园唐诗笺》：笔意俱超（首二句下）。

清·范大士《历代诗发》：清峭感怆，别有裁制。

清·李怀民《重订中晚唐诗主客图》：六朝已有此题，感极深。格调直与工部争衡，故谓贾师源出老杜也。

清·于庆元《唐诗三百首续选》：意格俱超。

清·俞陛云《诗境浅说》：“孤云与归鸟，千里片时闲”，此其晚眺之起句也。其三四云：“念我何曾滞，辞家久未还”，笔势超拔，在晚唐诗中，可称杰作。诗有作意，而能以气运之，律诗之枕中秘也。

清末·高步瀛《唐宋诗举要》：突起超隽无匹（首二句下）。以下句形上句，乃奇格也（“微阳”二句下）。

近现代学者李庆甲《瀛奎律髓汇评》：何义门：前四句“怅望”，“归鸟”二字中已双关落日，五六佳，诗家所谓影对，是以上句对下句。纪昀：起得超脱，接得浑劲，五六亦佳句。晚唐诗人马戴骨格最高，不但世所称“猿啼洞庭树，人在木兰舟”也，此诗亦略见一斑。[4]

马戴（799—869），字虞臣，唐定州曲阳（今陕西省华县）人。晚唐时期著名诗人。

据《唐诗三百首新注》记载，马戴，字虞臣，《唐才子传》作华州（今陕西华县）人，并云：“早耽幽趣，既乡里当名山，秦儿一望，……结茅堂玉女洗头盆下，轩窗甚僻。”意思是结茅屋於玉女峰下。武宗会昌进士。在太原幕府中因直言被贬龙阳尉，后逢赦回京。官终大学博士。前人很推崇他的律诗，严羽《沧浪诗话》说是在晚唐诸人之上。他与姚合友善，落第时姚合有赠诗，他也以诗答之，首两句云：“路歧人不见，尚得记心中。”写失意时的相知也颇觉真切。

[1] 落日怅望 · 古诗文网[引用日期2021-12-28][2] 尚作恩 . 晚唐诗译释 . 哈尔滨 : 黑龙江人民出版社 ，1987 . 112-113 .[3] 萧涤非 等 . 唐诗鉴赏辞典 . 上海 : 上海辞书出版社 ，1983 . 1254-1255 .[4] 陈伯海 主编；孙菊园，刘初棠 副主编；陈伯海 书系主编；朱易安，查清华 副主编 . 唐诗汇评 增订本 5． . 上海 : 上海古籍出版社 ，2015 . 384 .[5] 孙朦著 . 唐代名家诗词赏析 . 长春 : 吉林出版社 ，2017-04 . 222 .