陆维钊（书法家）

陆维钊（书法家）的个人简介

陆维钊（1899―1980），原名子平，字微昭，晚年自署劭翁。浙江平湖人。南京高等师范文史地部毕业。曾在圣约翰大学、浙江大学、浙江师院、杭州大学任教。曾任政协浙江省三、四届委员，中国美术家协会浙江分会理事。精书法，擅山水、花卉、治印。 晚年以书法卓绝，驰名于世，溶篆、隶、草于一炉，圆熟而精湛，凝练而流动，晚年独创非篆非隶亦篆亦隶之新体－－现代 “螺扁”，人称陆维钊体，独步古今书坛。是我国现代高等书法教育的先驱者之一。

人物年表

1899年 （1岁）三月三日，即己亥年正月二十二日，陆维钊先生生于浙江 平湖 新仓镇，原名子平，字东武，后改名维钊，字微昭。晚年喜署劭翁。青年时斋名陆逊庐，后改称庄徽室，亦称圆赏楼。

祖父 陆勋，字少云。二十二岁应试入庠，后补为廪贡生。曾执教私塾 二十余年，善诗、书、画，亦曾 悬壶济世。

父亲陆壬林，字承基，少读书，为邑 庠生。一八九八年十月患伤寒病故，时年二十三岁。逝世四月后，陆维钊先生诞生。

1906年（8岁）入 新仓镇芦川小学读书。 邻居潘锦甫先生常指导他写字，成为其书法启蒙老师。

1907年（9岁）祖母黎氏病故。

1909年（11岁）芦川小学初小 肄业，转入祖父执教的私塾读四书五经。究先生一生，重道德学问而淡泊名利，诗书画三绝，此时的熏陶甚为关键。

1913年（15岁）复进芦川小学，插班高小二年级读书。师从崇明陆柏筠先生学 篆隶。

1914年（16岁）毕业于芦川小学，考入 嘉兴秀州书院（浙江省立第二中学之前身）。受业于嘉善 张天方、乍浦锺子勋、江山刘子庚、海宁朱蓬仙诸先生，学做诗词，常与同学胡士莹、 徐震癯停挥凹涡巳抛印薄

1916年（18岁）初学钟鼎，临《杜白作宝S》条幅。

1918年（20岁）毕业于秀州书院，考入私立 之江大学。冬大病，辍学回家，此后开始研读医古文。

1919年（21岁）任 新仓镇竞存小学教师。

1920年（22岁）考入 南京高等师范学校文史地部，师从 竺可桢先生攻读气象地理。

1921年（23岁）因足患“流火”，不宜野外实习，改学文史，为此学习期限延长一年。受业于柳翼谋、吴瞿庵、 王伯沆诸名师，在文学和书学等方面都打下了坚实的基础。

1923年（25岁）担任《史地学报》主编，历时二年。

1925年（27岁）南京高等师范学校毕业。由吴瞿庵先生推荐，任 清华大学国学研究院 王国维先生助教。

1926年（28岁）一月，祖父病重，请假南归，助教职务请同学 赵万里暂代。三月，祖父逝世，享年七十四岁。九月，任浙江省立杭州女子中学国文教员。

1927年（29岁）二月，任 嘉兴秀州中学（浙江省立第二中学之前身）国文教员。九月，任江苏省立松江女子中学国文教员。

1928年（30岁）五月，母亲病故，终年五十三岁。

1933年（35岁）三月，与松江 李吉蓉结婚。与王季思、徐震瘛 施蛰存、朱雯合编《当代国文》十二册，由上海中学生书局出版，供江苏省中学作教材用。

1934年（36岁）长女出生，取名多多。为松江女中新建教学楼题“树人院” 匾额，并重写校牌，作校歌歌词。书《旌表贞孝钱孝女淑贞墓碣》并篆碑额。

1936年（38岁）代业师王哲安作《海宁 王静安先生遗书》序。所编《三国魏晋南北朝文选》，由正中书局出版。

1937年（39岁）春，妻吉蓉患病。七月七日， 芦沟桥事变。十一月五日，日寇 金山卫登陆，先生携病妻幼女举家逃亡，颠沛流离。家藏的珍贵字画、 善本书籍和碑帖，为日寇所劫，丧失殆尽。

1938年（40岁）一月，吉蓉病故。借贷入殓，葬于奉贤庄行。八月，松江女中迁 上海法租界福煦路（即今延安中路铜仁路口），遂返校复课。浙大来聘，因“负责綦重，任教多年，不忍遽离，”婉言辞谢。

1940年（42岁）四月，与 金山李怀恭结婚。

1941年（43岁）六月，多多病殁。十一月，长子开济（后改名昭徽）出生。年底，太平洋战争爆发，日寇占领上海法租界，松江女中被迫停办。

1942年（44岁）迫于生计，鬻字卖画。经常与 樊少云、 吴湖帆先生交往，切磋书画艺术。二月，任上海育英中学国文教员。八月，受聘于 上海圣约翰大学，任中文系副教授。协助 叶恭绰先生编纂《 全清词钞》。

1943年（45岁） 因《全清词钞》 卷帙浩繁，另为索引，编撰《全清词目》。

1944年（46岁）六月，女儿昭蓉出生。

1945年（47岁）八月，抗战胜利。应 浙江大学之聘，任文学院副教授，赴浙江大学龙泉分校报到。

1946年（48岁）清明前，回故乡扫墓，为 新仓镇国药店题《韩康遗法》匾。接 平湖县政府通知，已被圈定为临时县参议员，坚辞不就。七月，次子昭怀出生。

1947年（49岁）浙大自 遵义、浙大分校自 龙泉相继迁回杭州，奉命协助接收罗苑分部。中秋后三日，用耕烟、麓台两家笔意作山水一帧，贺学友胡宛春乔迁新居。题曰：“乱世年荒，安得如此溪山可以避秦耶”。

1948年（50岁） 所著《中国书法》一书，由华夏图书公司出版。

1949年（51岁）二月，小女昭菊出生。十月一日，中华人民共和国成立。参加 中国美术家协会杭州分会。

1950年（52岁）奉调去苏州华东革命大学政治研究院学习，历时半年。

1951年（53岁）革大学习结束，仍回浙大中文系任教。 黄炎培先生偕夫人 姚维钧到杭造访。

1952年（54岁）全国高等学校院系调整，浙大文学院、之江大学文理学院等合并为 浙江师范学院。任浙江师范学院中文系副教授。

1957年（59岁）二月，参加 中国民主同盟。列席政协浙江省第二届第三次会议。夏天，去 莫干山休养，作山水 条幅，瀑布写生。

1958年（60岁）以 西川宁为团长的日本书法代表团第一次访华来杭，参加接待工作。秋，黄炎培夫妇第二次到杭造访。

1959年（61岁）浙江师范学院改名为 杭州大学，任杭大中文系副教授。写 篆隶条幅：“心画”。 临窗写生，画设色山水《 宝石山全景》。秋，分别应 浙江美术学院、 浙江中医学院的邀请，在两校讲授古典文学课。

1960年（62岁）应 潘天寿院长之请，由杭大调入美院，任中国画系副教授。合编《中国文学史（古代部分）》，由杭大出版。十月，参加以潘天寿为首的中国画讲师团。撰《 姚耕云康藏纪游册》序。

1961年（63岁）一月，由杭大河南宿舍迁居 韶华巷59号，取斋名“圆赏楼”。就查考《 梦奠帖》中模糊之字，给 马一浮丈复信。题《 陆俨少为 韩天衡画〈黄山烟云长卷〉》。秋，参加浙江省政协组织的各界知名人士参观团，赴江西老革命根据地参观访问，后又到福建厦门前线，慰问人民解放军将士。车过连城金鸡岭有感，归来用宾鸿草堂写生法作设色山水一幅。

1962年（64岁）三月，作为特邀人士，赴北京出席全国政协第三届三次会议，并列席全国人民代表大会第二届三次会议。在 潘天寿院长的积极创导下，经文化部批准，浙江美术学院试办书法篆刻专业。学院决定在中国画系筹组书法篆刻科，筹备组由潘天寿、 吴之、 诸乐三、陆维钊、 刘江等组成，陆维钊负责具体筹备工作，刘江协助。以西川宁为团长的日本书法代表团第二次访华来杭，参加接待工作。集 殷契文书 甲骨文联：物多车马鸡豚西子宾来尊酒飨，农有桑禾渔牧东野人归乐事同。

1963年（65岁）浙江美院书法篆刻科正式开学，任国画系书法篆刻科主任。首 期学生两名： 金鉴才、李文采。参加 西冷印社。为西泠印社书行草条幅《清平乐?六盘山》。集《 毛公鼎》篆书联：庶事在乎勤造我邦家巩兹大政，宏猷无不吉率我文武扬厥朱旗。书 篆隶条幅《菩萨蛮?大柏地》。

1964年（66岁）任政协浙江省第三届委员会委员。招收第二届书法篆刻科学生三名： 朱关田、 蒋北耿、 杨永龙。以西川宁为团长的日本书法代表团第三次访华来杭，参加接待工作。庆祝建国十五周年，写行书《满江红》四首。为贺西冷印社成立六十周年纪念，撰隶书联：印学庆重光推陈出新佐我党宣传莫以雕虫轻小技，艺林尊首创承先启后作亚东倡导不将宗派限人才。书隶书联：抽宝剑，缚苍龙。书 篆隶联：同心干，放眼量。

1965年（67岁）三月，参观 四明湖水库，归来喜作山水条幅《记参观四明湖水库》。作墨竹条幅，题：直节虚心。七月，以西川宁为团长的日本书法代表团第四次访华来杭，再次参加接待工作。

1966年（68岁）“文化大革命”开始，被打成“资产阶级反动学术权威”。

1968年（70岁）八月，被关进“牛棚”，接受“审查”。

1969年（71岁）四月，允许回家住宿，继续接受“审查”。

1970年（72岁）

九月，因前列腺肿大引起急性尿闭，住院治疗，准备开刀，后因故未成。

1971年（73岁）二月，跋《上海博物馆 鲜于枢行书诗赞》。随美院师生赴 桐庐梅蓉参加双抢劳动，后又赴分水开门办学，接受 贫下中农再教育。临虞本《 兰亭序》第八十八通。书横幅：可临诸碑名。

1972年（74岁）为迎接 尼克松访华， 杭州重修 凤凰寺，题《凤凰寺》匾。用汉 竹简法书条幅《七律?人民解放军占领南京》诗句。1973年（75岁）在西冷印社接见日本友人香川峰云。书 篆隶条幅： 鲁迅先生送日本作家增田涉君归国诗。

1974年（76岁）前列腺肿大症复发，再次住入浙江医大附属一院，五月二十五日作前列腺切除手术，后发现已有癌变，决定保守治疗。六月中旬出院，回家休养。

1975年（77岁）三十二年前协助叶恭绰先生编纂的《全清词钞》共十二卷，由中华书局香港分局正式出版。悼 丰子恺逝世，为其遗像题签。以行书为 沙孟海夫人包稚颐题 册页，新录五十年前旧作：《渡江云?陪业师陈佩忍、吴瞿庵两先生 虎丘冷香阁夜饮归作》、《八声甘州?镇江客感》和《浣溪沙》等。十一月，浙江美院通知退休，并代办退休手续。

1976年（78岁）病后试步，由学生陪同登城隍山。写行书七绝三首：题诸乐三先生《长江记游卷》。书 篆隶联：齐踊跃，肯登攀。写楷书横幅：人贵有自知之明。书篆隶条幅，节录鲁迅先生《朝花夕拾》句，送日本展出。

1977年（79岁）写 楷书条幅：著名战争印章集，为纪念建军五十周年作。并篆刻印章“沈阳”一枚。自署篆隶 手卷：临 黄大痴《 富春山居图》。为增强体力，饱览湖山景色，曾四登玉皇山，归来喜作登山图，沙孟海、 王焕镳两先生 题跋，诸乐三先生署签：“登览”。画山水横幅：霜红m填词图。画竹石条幅，题：虚心是师。十二月，任政协浙江省第四届委员会委员。

1978年（80岁）为 岳飞墓书 篆隶联：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。书行草联：天地乘龙卧，关山跃马过。书篆隶横幅：三阙、 石门铭、天发神谶、 石门颂。题曰：余书自以为得力於此四碑。书篆隶联：冲霄汉，起宏图。写隶书联：同心干，放眼量。绘花卉条幅，题：岁朝，戊午元旦，是日观寿者画，怅然，乃记于黄垆居。画山水条幅，题：昔年余与 黄宾虹丈论画湖上，丈喜言徽派诸公，此帧余偶效之，果不必乞灵 石涛八大也。世有知者，当会余意。十月，浙江美院收回退休证，请回学校工作。

1979年（81岁）接受培养研究生的任务，招收全国第一批书法篆刻专业研究生： 朱关田、 王冬龄、 邱振中、 祝遂之、 陈振濂。撰《 陆抑非画册》序。秋，病重住浙江医院。为纪念西冷印社成立七十五周年，撰写行书联：水木清华留与印人传旧迹，亭台错落莫教雅集负良宵。十二月， 周扬、 苏灵扬夫妇到浙江医院探望。这个时期创作的部分山水花卉，画成后未及具款。身后由家属请诸乐三、沙孟海、陆俨少、 王个m、王焕镳、陆抑非、 钱君陶、 卢坤峰诸先生补题之。

1980年（82岁）浙江美术学院报省委宣传部批准，授与教授职称。一月，病重期间，坚持为 潘天寿先生书写墓碑，成为绝笔。临终前一周，仍坚持教学工作，在病榻上给研究生讲最后一课，为教育事业贡献了一生。他自知不久于人世，将研究生托付给 沙孟海先生，以完成自己未竟的事业。一月三十日下午五时，逝世于浙江医院。三月五日，在杭州殡仪馆举行追悼会，后葬于南山公墓。先生逝世后，《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等诗、书、画作品选集先后整理出版。

1995年12月， 陆维钊书画院在故乡浙江省 平湖市落成。

家庭概况

陆维钊 于1899年3月3日（清 光绪二十五年，农历己亥年正月二十二日）生于浙江 平湖 新仓镇。平湖坐落在富饶的杭嘉湖平原东部，东邻上海 金山县，南濒 杭州湾。这里水陆交通便利，气候温暖，物产丰富，素有“金平湖”之美称。平湖城东十余公里是新仓镇，有条盐船河贯穿其中，水网交织，是江南水乡的富庶之地。新仓是平湖的直属镇，经济发达，风景秀丽，民风淳朴。宋朝，官府曾在新仓设置盐仓，“新仓者，贮盐之所也”。到清朝康熙年间，这里又设芦沥盐场课大使，故新仓又名“芦川”。

陆维钊的祖父陆少云，二十二岁中秀才，后被补为廪贡生。他一生教书，曾在县城执教十三年，其余是在家乡镇上租赁房子，设馆训 蒙童。乡里仰慕少云先生学问渊博，训导有方，都愿把子弟送来。陆少云爱读《陆宣公集》，陆宣公被罢相贬 忠州为地驾时，曾广泛抄撮方书，他说：“士不能为国尽力，亦应为医救人”。陆少云受此影响，除攻读儒家之书外，兼攻中医，于 素问、灵枢有 校勘，于东垣、灵胎、景岳、修园诸书有案识。 平湖地处滨海，医生很缺，陆少云便兼着行医，济世救人。陆少云还喜爱书画，擅长工笔山水，他不宗法一家，爱用淡墨不设色；书法始学 李北海，后参隶魏。晚年书画造诣很深，声名远播，不乏慕名前来求画者。

陆维钊的父亲陆承基，中学毕业后回新仓教小学，二十一岁时娶徐兰宝为妻，一家人生活过得和和美美。谁知婚后的第三年，即1898年10月，正值秋收时节，他患了伤寒症，不久便离开了人世。陆少云中年丧子，精神上深受打击，从此对功名更加淡泊，一心教书，终老山林。自号爱山居士，名其室为爱山草庐。

陆维钊是遗腹子。陆承基去世四个月后，陆维钊诞生，取名子平。孩子的降生，冲散了阴霾，驱走了悲哀，带来了新生的欢乐，更带来了光明和希望。

得意弟子

章祖安，1937 年8月13日生于浙江绍兴。1960年毕业于 杭州大学中文系。1961年任浙江美术学院（现 中国美术学院）中国画系陆维钊先生助教。1963年跟随陆先生参与浙江美院首创的书法专业本科生的教学工作。1979年任浙江美院首届书法硕士研究生班指导小组成员。后一直参与历届书法硕士生、本科生、留学生的教学工作，同时从事书法理论研究与创作。1990年任日本国的大学书法专任教授两年，向海外传播中国文化。1995年以近三个月时间考察法、德、荷兰、 比利时、西班牙等国，加深了东西方文化异同的认识，对西方发达国家重视本民族文化传统感触尤深。章祖安教授兼擅书法理论、教育与创作。1996年起任中国美术学院首届书法博士生导师。

人物语录

要想学会写字，必先学会做人。人品不高，落墨无法，求其风神者，当须先求人品。 ――对浙江美院中国画系学生语

书法之道，不仅在于写字技巧，技巧再好，不过是个“书匠”而已。练字和学问必须同时俱进，甚至要把提高学问素养放在写字之上，否则，书法写到一定水平后，就会上不去。

――对浙江美院中国画系学生语

书家之传于后者，类多人格高尚，学问深湛，文辞华美；非此者，其修养之不足，必不易于寿世。

――《书法述要》

不能光埋头写字刻印，首先要紧的是道德学问，少了这个就立不住。古今没有无学问的大书家，我们浙江就有这个传统，从徐青藤、 赵质宓浇罴遥堑囊帐踉煲瓒际窃谘实幕≈系摹Ｒ话闳酥恢 沙孟海先生字写得好，哪里知道他学问深醇，才有这样的成就。“字如其人”，就是这个道理。

――1980年对书法专业研究生语

中国的诗、书、画、印是中华民族文化的升华，所以学书画的人，一定要通中华民族的文化，这一点相当重要。现在许多人都忽略了这一点。许多人不好好学文，而光片面追求学字、学画，这样发展下去是不行的，也是不会有什么成绩的。

――1979年对来访学生语

书法先求平整通达，以后再求变化创造。要淡于名利，追求名利就不能静心做学问。

――1980年对书法专业研究生语

学习书法必须从临摹入手。

临帖就是要入帖，通过临摹，才可能逐步深入地认识临写的碑帖字的优缺点与长处。

临摹是手段，是方法，是初学者不可缺少的基本课，但临摹不是目的。掌握了基本功，广为吸收，方可变法。变法与创造才是学书的目的。

蜜蜂采花酿蜜，蜜成而不见花，临摹碑帖也要象蜜蜂酿蜜那样，学了别人的东西，最后要变成自己的东西。善于学习的人，就要使别人一时看不出是学谁的。

――对浙江美院中国画系学生语

碑可强其骨，帖可养其气。

选择碑之长处，在其下笔朴重，结体舒展，章法匀净绵密；帖则用笔精熟，气韵生动。

尊魏抑唐，或尊唐抑魏，都是一偏之见，不可为训。

――对浙江美院中国画系学生语

人物评价

治学

陆维钊先生一生治学态度老老实实，他于文学、书法、绘画，以至音乐、医学，无所不精，而且能融会贯通。他要全面地掌握中国文化的精华，他的艺术是完整的。他是综合中国文化艺术精华的可贵的学者。―― 姜亮夫纪念陆维钊逝世一周年座谈会上的发言 浙江美术学院书法专业由陆先生负责，开始是招大学本科生，以后招研究生，他花了好多心血，打下了基础。在中国书法史上开办书法专业，陆先生立了第一个大功。陆先生的书法，在国内外享有盛誉。他的文学、金石学基础很厚，搞书法当然轻而易举，他有个人独创，一种驾于 篆隶之上的书体，从前有人写的是圆的，他写成扁的，我称之为蜾扁体，这是第二个大功，所以我非常敬佩他。―― 沙孟海纪念陆维钊逝世十周年座谈会上的发言

综合披览，使人感到纯乎学人手笔，饶有书卷清气。无论大小幅纸，不随便分行布白，有时“真力弥满”“吐气如虹”，有时则“碧山人来”“脱巾独步”，得心应手，各有风裁。――沙孟海 《陆维钊书法选》序

陆先生那种介乎 篆隶之间的新体，他自己叫隶书。我认为字形固然是扁的，字划结构却遵照 许慎旧文而不杜撰。两汉篆法，很多逞臆妄作，许慎所讥“马头人为长”，“人持十为斗”之类，不可究诘。陆先生对此十分讲究，不肯放松。篆书家一直宗法李斯，崇尚长体。前代金石遗文中偶有方体扁体出现，宋元人叫作“蜾扁”， 徐铉、 吾丘衍等认为“非老笔不能到”。我曾称赞陆先生是当今蜾扁专家，他笑而不答，我看他是当仁不让的。――沙孟海 《陆维钊书法选》序

书法

真、草、隶、篆，无一不精； 擘窠蝇头，均造极则。以一人而兼长兼精如先生者，并世无第二人。―― 章祖安《中国美院书法专业三十年概述》

他的书法，无论是真、草，还是隶、篆，尤其是他晚年创造的一种似篆非篆、似隶非隶、亦篆亦隶的书体，兼取草书气韵，纵逸奇拙，老辣劲健，苍穆灵动，风貌独具，都表现出一种磅礴的气势。奇险而又传统的结字，变化丰富的用笔用墨技巧，反映出他丰厚的学养，高尚的人品，以及恣情纵势、满怀激情的艺术家气质，也表达了我们今天意气风发、勇于开拓的民族精神，表达了社会主义的时代风貌，给当代书法界以极强的视觉冲击力和心灵震撼力，使观众得到丰富多彩的美的享受和精神启迪。――刘 江《艺术人生――走近大师陆维钊》序

先生遍学历代名碑法帖，自甲骨以降，几无所遗。尤以《三公山》、《三阙》、《石门铭》耽之最久，日夕临池,老而弥笃，故能融冶 篆隶，创为“扁篆”，学养既深，功力弥满，信手拈来，无不通神，此所以常人不可望其项背也。其所书《岳武穆小重山词》，笔法圆中寓方，字势秀逸雄强，且时有《曹全碑》意思出焉，而与《大三公山》绝少相类，初视之全疑新创，细审之则俱有来源，篆隶甲骨不一而足，论者所谓根深叶茂，良有以也。先生善于结法处独运匠心：字字之间，上下疏而左右密，令竖行中得纵横开阖之势，上下照应，左右联络，纵不眩奇而奇自出焉。一字之内，复于密处求密，疏处求疏，峭削多姿，不可名状，其韵趣之高，岂斤斤于点画之间者所能梦到。―― 卢坤峰《博大精深 万法可明》

陆维钊 先生在严格意义上说并不算是现代艺术家。他专攻清词，精于古文，重视传统式的正规教育规范，他没有激进、狂放、骄傲、目空一切、自以为是，或以未来自居的现代派通病，却真正具有现代意识，他的书法即是明证。在未来书法史上对这一时代的书法进行评价描述时，陆维钊的书法是绕不开的。就象晋韵有 王羲之，唐法有 欧阳询、 颜真卿，宋意有 苏东坡、 米芾、 黄山谷一样，陆维钊之于当代书法是一个典型的代表。―― 陈振濂《论陆维钊书法风格的历史价值与现实意义》

在现代书坛上，陆维钊先生是一位非常全面而又颇具个性的书家，他兼擅众体，无不佳妙。甲骨、 金文、小篆、隶书、楷书、行书、草书等几乎无所不能，熟谙每种字体各自不同的气质、规律，随心变化，从容挥洒，或沉雄豪迈，或清丽和婉，或端庄厚重，或浑穆苍古，或高逸幽雅，风格各异，气象万千，令人叹赏不已，玩味无穷，达到了常人不易达到的境界。――喻 兰《陆维钊与〈石门颂〉》

在本专业创设三十周年之际，我特别怀念恩师陆维钊先生。他的教育思想，作为后继的我们，是永远应该铭记于心的。其中主要有：始终把人品、学问放在第一位，培养才德兼备的学者型书法家；强调对传统的继承，强调基本功，不轻言创新；须知其人对学书法是否性之所近。――章祖安 《中国美院书法专业三十年概述》

教育

作为一位杰出的书法家、书法理论家和现代书法教育的奠基人，陆维钊的贡献主要可以归结为以下几个方面：

1．他力图用科学的、系统的教育方法来培养和造就书法篆刻人才，为浙江美术学院书法篆刻专业的建立和发展做过杰出的贡献，成为我国现代书法高等教育的先驱者和奠基人。……

2．晚年独创“非篆非隶、亦篆亦隶”的蜾扁新体，实现了书体上的重大突破与创造，这是对当代书坛的杰出贡献。……

3．陆维钊晚年试图打破崇碑尚帖的界限，成为探索碑帖结合道路上坚定的实践者和少有的成功者之一，为后来学书者提供了宝贵的借鉴。……

4．陆维钊的书学思想集中体现在其所著的《书法述要》一书中，成为后人学习书法的借鉴与参考。……―― 吴玉璋《陆维钊书法艺术解析》

维钊先生不仅以文学著称，间作山水，清苍雅健，亦复何可及也。―― 陆俨少题陆维钊作《登高图》

平湖陆劭翁善长山水，挥毫苍劲，与其人行事不类。―― 王焕镳题陆维钊作《富春秋色图》

主要著作

著有《中国书法》、《全清词钞》、《书法述要》、《陆维钊书法选》、《陆维钊书画集》、《陆维钊诗词选》等。

人物相关

蜾扁书

蜾扁是借用古书体名， 徐铉、 吾丘衍等以为“非老笔不能到”。然古之蜾扁，今人无由见之。陆维钊晚年独新创此体，非篆非隶，亦篆亦隶，曾称陆维俞钊体，现已称为扁篆。这是陆维钊在书体上之重大突破与创造，也是对当代书坛的杰出贡献。陆维钊创造此体，有一个极为艰难的过程，历时亦约十数年之久。陆维钊自言：“《三阙》、《 石门铭》、《天发神谶》、《石门颂》，余书自以为得力于此四碑。”先生所创扁篆，即立基于《 石门颂》，此点似未见尚论者拈出。如谓不然，则请看《石门颂》中坤、灵帝、堂、尤、则、登、荒、意、“宁静”之宁等字，当谓吾言不虚，然代仅此何足以创新体，故须十余年之反复探求始毕其功。陆维钊原长于 篆隶，而特精隶书，隶书亦喜用篆法。六十年代中期，隶书已经成熟，集中所收“抽宝剑、缚苍龙”、“同心干、放眼量”二联，笔力千钧，龙威虎镇，气象万千，近世无有其匹。陆维钊不满于已得之成就，甚欲创造将篆隶合一之新体。此创造欲望源于陆维钊天赋中之固有（如先生喜用篆法为隶），亦缘于数十年功力之所积，创此体大致经过三个阶段。

第一阶段：易扁为长，纯用隶书之内法，整幅布局亦用隶法，即字距宽，行距紧。唯字画构造按许氏篆文，显得生硬，且篆体笔书多，扁形中显得挤压，结体不安，亦不美。

第二阶段：易扁为长， 篆隶笔法并用，字书构造不变，结果，整幅布局不稳。因长形中入隶法，上窜与横突之笔梢甚多，行距难紧，整幅布局与个字结体均不美。陆维钊乃作反复推敲，反复试验，反复书写，偶有成功之字则检出，一时入于着迷状态，积少成多，寻其所以美之规律，据此进行更详细之总体设计，进入第三阶段。

第三阶段：字形易成扁方，实已接近正方，个别甚至有稍呈长方者。字书构造仍用篆文，笔法亦基本用篆，即使长撇亦用篆笔内。 惟横书长者用隶之波磔，然绝对不用雁尾，只如《石门颂》或《 曹全碑》之书尾微微上揭而已。有双肩者，如宝盖头，用隶内法，但不用点。或用甚短之直将曲度甚微之弧线分向两旁，两旁用直拦住，直必稍稍上耸出弧线之上；或即 金字塔形斜分两边，顶角一百二十度左右，到字之宽度时两肩直垂而下，不上耸。无点之盖，亦用隶法。其余则全用篆法矣。然亦甚有讲究，小口纯用篆法，大方框虽则用篆笔，但横用须时针向之弧线 外拓，弧形向上拱，底线与之平行。方框内不管几横，均作平行线。结体最后还是归结到笔法组合的成功。 至此个体之字成矣，而整幅显得松散，因方形圆角之个体不易与两旁相关，先生乃出最关键、特色最著、完全出人意表之一着：将字之有左右两文者拆裂两半，中间距离拉得极大，将两半部各向左右之字紧贴。一出此着，即产生奇异效果，整幅即显得十分紧凑，精神全出，又因一行中不可能全是左右组合之字，故虽有数字中开，行气极无影响，反而出现一种奇特之美。至此，扁篆创造即告成功，时在一九七六年之际。此为一般规律，精熟之后，随机应变处甚多。如《 毛泽东答友人诗句扁篆轴》首行之“长”与《毛泽东答 柳亚子七律扁篆轴》第四行之“长”字，即大相异且不能互换，前者易后者，捺笔伸出行外，后者易前者，则与其旁“章”字之扁框相撞，于此更可见先生 布白迫害出神入化。

书画院

平湖市陆维钊书画院：是以中国美术学院（原浙江美术学院）教授、著名书画艺术家陆维钊先生书画生涯为主体的专业艺术馆。属平湖市人民政府领导下的正局(科)级事业单位。

为了弘扬祖国民族优秀文化，发挥爱国主义精神，以陆维钊先生书画生涯为主体，建立一个具有时代特色的艺术研究中心，与海内外进行广泛的文化艺术交流和学术研究。平湖市人民政府在陆维钊家属及学生、弟子的大力支持下，于1991年2月9日建立“陆维钊书画院筹建委员会”，1992年11月18日奠基，1995年12月8日建成开院，历时五年。院址坐落于平湖市当湖街道乐园路80―136号，占地10000平方米，建筑面积2580平方米。由同济大学设计，主楼（展览楼）内设陈列室、第一展览厅、第二展览厅、文物库房；副楼（综合楼）设书画创作室、培训教室及行政办公室等。两座白色大楼以藤廊相连，由假山流水环绕，在大片的绿草映衬中，充分体现出这座亭园建筑的时代风格。