莫里斯·森达克

莫里斯·森达克的个人简介

莫里斯·桑达克是美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家。被称之“童画界的毕加索”、“图画书创始以来最伟大的创作者”。

莫里斯·森达克 - 生平

桑达克1928年出生于纽约的一个波兰移民家庭。孩提时代的他体弱多病，只能整天待在屋子里。他的世界只有从窗口望出去的一小块天空，但他的想象却在禁闭的环境中蓬蓬勃勃生长起来。整个童年时代，桑达克最要好的朋友就是迪斯尼卡通影片里的米老鼠。

上中学时，他的绘画才能得到了美术老师的肯定。高中毕业后，桑达克并未进入美术专科学校深造，而是一边白天在一家橱窗展示公司打工，一边晚上在艺术学生联盟进修写生、油画课程。后来他获得一家玩具公司老板的器重，于是转行。

1950年，他认识了Harper出版社的编辑厄休拉·诺德斯特罗姆（Ursula Nordstrom），她把他引入了童书世界，让他获得了与露丝·克劳斯（Ruth Krauss）合作的机会，露丝·克劳斯是他仰慕的作家之一，他们合作的《一座非常特别的房子》（A Very Special House，1953），让他在1954年赢得了第一个凯迪克奖银奖。27岁时，桑达克又创作了第一本文图都是自己创作的图画书《肯尼的窗子》，从此开始自作自画的儿童绘本的创作生涯。

然而，真正让他一举成名的，还是他自写自画的《野兽家园》（Where the Wild Things Are），这部作品获得了1964年凯迪克奖金奖，并被许多国家翻译出版，有荷兰文、非洲地区的语文、日文、中文等十四个版本。这本书和获得1971年凯迪克奖银奖的《厨房之夜狂想曲》（In the Night Kitchen，1970）和获得1982年凯迪克奖银奖的《在那遥远的地方》（Outside Over There，1981），被莫里斯·桑达克自己称为“三部曲”。他自己说这三本“是同一主题的变化：孩童如何掌握各种感觉――气愤、无聊、恐惧、挫败、嫉妒――并设法接受人生的事实”。

除了图画书，他还为许多名著配过插图，如麦克唐纳的《轻轻公主》、门得特·德琼的《校舍上的车轮》。他曾五次获得美国图画书界最高大奖DD凯迪克大奖。因为他在图画书领域的特殊贡献，他获得了1970年国际安徒生奖插画奖。2003年，他还获得了阿斯特丽德·林格伦纪念奖（The Astrid Lindgren Memorial Award）。

莫里斯·森达克 - 作品

常在欧美小说里读到，角色得了病，被医生建议去气候适合的地方长居。角色便不得不开始漂流，旅行的故事便应运而生。《一个贵妇的肖像》（改编电影常见译名为《淑女本色》）中的表哥拉尔夫便是得了肺病，开始旅行，又痛苦又壮烈又浪漫，只可惜他的病并没有见好。

近四十岁那年，莫里斯·森达克也得过一场心脏病，让他几乎尝到了死亡的味道。医生对他说：离开纽约。他回忆说，“离开纽约”，这是医生惯用的建议。不过，他最终还是离开纽约，去了乡村，长住在农庄上，健康状况也稳定了。

他以小熊系列插画成名，后来更以图画书《野兽出没的地方》奠定童书界王位。《野兽》这本书，怎么排列也得列入二十世纪最著名书籍――不是“最著名童书”。随后他又出版图画书《厨房之夜》《在远方》等，足见创作力常青。他插画的书籍，大多是童书中的精品，其作者大多是声名显著的作家诗人。在这点上，他自己也觉得相当幸运。他的名望与实力，已可与十九世纪插画泰斗Arthur Rackham相当。那Arthur Rackham，当代许多著名非著名插画家都称受他的影响，有的甚至因得到他的启发而走上插画之路。莫里斯·桑达克有次接受采访，盛赞德国插画家的格林童话插画，而对Arthur Rackham的格林童话插画，他则发脾气似的说：我对他的画有极坏的感觉。

莫里斯·桑达克也有过很后悔的插画经历。他很喜爱列夫·托尔斯泰的小说《童年》，为之插画，并得以出版。他随后意识到自己犯了很大的错误，“一个灾难”，他说。插画很不错，可是原书并不需要它们。他感慨道，他在跟一个天才争斗，结局不可能完胜，他不可能画得像托尔斯泰写得那么好。

莫里斯·森达克 - 荣誉

美国第一位获得过安徒生插画奖的儿童插图画家、被称为“童画界的毕加索”、“图画书创始以来最伟大的创作者”莫里斯·桑达克（Maurice Sendak）自写自画的同名作品，这部作品获得了有“图画图书奥斯卡”之称的凯迪克奖金奖，该书手稿也被美国国家图书馆永久珍藏。将这个影响力巨大的故事搬上大银幕成为很多人的梦想，但原著简单的画面和简短的台词成为编写剧本的障碍，最终曾执导过《傀儡人生》、《兰花盗》等片的怪才斯派克·琼斯被选中接拍此片。而斯派克·琼斯也没有让《野兽家园》的粉丝们失望，无论故事情节的安排、角色形象的设计、野兽表情的刻画都让人感到惊喜，《好莱坞报道》如此评价：经过数年的等待，这部电影给了我们巨大的惊喜。在感受原著力量的同时，我们看到了斯派克·琼斯为故事赋予的新的生命力。

莫里斯·森达克 - 【野兽家园】代作品赏析

非常具有革新主义精神的电影导演斯派克·琼斯（Spike Jonze）联同另外一位编剧戴夫·艾格斯（Dave Eggers）一起，决定将在文学领域里非常有声望的作家莫里斯·森达克（Maurice Sendak）所创作的那部深受读者爱戴的儿童读物《野兽家园》带上大银幕--那是一个非常经典的故事，不仅讲述了美好的童年时光，还利用了一片只存在于想象之中的奇幻之地，勾勒出了我们正在居住的这个世界的大体轮廓。对于琼斯来说，将森达克那充满着魅力的原著改编成一部电影作品，算得上是他心甘情愿去承受的一个负担，而在这个过程中，他不仅更深入地探讨了森达克在小说中所引入的故事主题，还保留住了其中影响了一代又一代人的相关信息，琼斯说："首先，我想说明的一点是，我所制作的可不是一部儿童作品，而是一个讲述了’童年’的电影故事。这里有一个9岁的小男孩，他在不断地尝试着去领会对于他来说太过深奥难懂的世界观，包括那些围绕在他周遭的人，以及有的时候显得不可预料且令人困惑的情感侵袭……想要跳脱出一生中可能会有的所有人际关系，确实是一个真正意义上的挑战，即使在一个如此’低龄’的年龄层面上，也不会有任何不同的地方。"
《野兽家园》为我们每一个人提供的是一个前所未见的奇幻画面，我们甚至可以通过它回想起自己童年曾有过的点点滴滴……这样一个不受年龄限制的故事，为所有的观众展示的是一个机会，带领着大家一起进入了一个小男孩在"野兽家园"所经历的勇敢的冒险之旅--里面充满了探索、挑战和纯粹的原始快乐，在这样一个特殊的地带，可以激发我们所有人最疯狂的想象力，斯派克·琼斯说："你完全可以将这部影片当成是一部由一个9岁的小男孩所主演的动作电影，里面包含了很多会对身体产生伤害的大幅度争斗，包括扔土块大战和森林里的暴乱。"
确实，像"野兽家园"这样的孤岛环境，完全能够满足每一个小男孩的最终幻想：可以自由自在地奔跑、蹦跳甚至嚎叫，建造或搞破坏，摔跤和扔东西，总之是想干啥就干啥……最最重要的是，到了这里，你可以只做你想做的事情，根本没有人会阻止你。穿上了华丽的狼的装束，小马克思很快就成为了"野兽家园"的国王，因为他证明了自己比那些居住在这里的巨大的生物更加地凶猛、狂野。然而成为主宰者对于马克思来说并不是一件轻松的事情，因为这里拥有太多的野兽，长着巨大、锋利的牙齿，很可能会把马克思吃掉，而且统治一个国家也不若他想象的那么简单。
与此同时，整个故事还记录了马克思迈向成长的第一步，随着他渐渐地意识到"野兽家园"的每一个臣民之间的复杂关系，以及和他自己产生的亲密联系，他也开始知道，原来他曾经迫切想要争取的一切，并不全部都是最好的选择……通过一个孩子正直、不加掩饰的视角，《野兽家园》揭示的是马克思对自己以及其他人的感觉持续增长的理解能力--在斯派克·琼斯长久以来对原著真诚的喜爱和尊敬的影响下，再加上原作者莫里斯·森达克的文字功底和插图魅力，似乎再也没有比他们更加完美的"强强联手"了。

原著小说于1963年第一次出版发行，期间还夺得了美国儿童文学大奖--凯迪克奖，继而打动了全世界数百万读者的心，被《出版者周刊》永久性地授予有史以来最畅销的10本儿童读物之一。对于斯派克·琼斯来说，《野兽家园》拥有的是不会随着时间而褪色的吸引力，他表示："原著最触动人心的地方，就是它以一种前所未有的方式，直接深入到孩子独有的真实情感当中，而且以一种不带任何迎合或煽动的语气严肃地对待这一切……孩子们不断地被赋予各种各样的知识和规矩，很多时候都是被动去接受的，所以当他们发现这样一个能够真正吸引他们注意力的故事时，才会产生感同身受的感慨和体会。我还记得我在那个年纪的时候，热切地渴望能听其他小孩讲述一些我们都会经历的事情，因为我一直觉得，我们所拥有的是相同的思想和视角，那是大人们所不具备的。"
在影片中饰演了马克思的马克思·瑞考德兹（Max Records）今年12岁了，而这也是他的第一部主流作品，瑞考德兹说："原著小说反馈的是作为一个小孩真实会呈现出来的一番景象，所以它不仅受到了孩子们的尊敬和追捧，也得到了成人的肯定，因为里面的故事真的触碰了你感觉到成长时所经历的每一件事，甚至还不止这些。"
也许正是原著所具备的这些难能可贵的闪光点，才使得斯派克·琼斯意识到他在改编的过程中，应该贡献给这个故事一些什么样的特殊质地和纹理。而且，将这个看起来稍显单薄的内容含量，扩充成一部完整的电影长片，本身就等同于是一个机会--琼斯可以让小主人公马克思在探索之旅上经历的更多，然后更深层地挖掘进他的世界当中，还有那个位于孤岛上的未知领域以及是什么促使马克思来到了这里……琼斯也能更加充分地去检验"野兽家园"本身，包括生活在里面的飞禽走兽，他们是如此地富有表现力，因为马克思内心所有的狂野的情感，我们都曾经历过。

莫里斯·森达克 - 【野兽与男孩】

在找到了一个开阔的出发点的前提下，影片的编剧兼导演斯派克·琼斯发现摆在他面前的是无穷无尽的可能性……随后，他特别挑选了另外一位非常有名气的作家戴夫·艾格斯与他一起创作改编剧本，即使他们从来都没有合作过，但是琼斯知道两个人对原著共同的喜爱，肯定能够弥补一切需要磨合的差异。琼斯长久以来的合作伙伴、制片人文森特·兰德（Vincent Landay）对此一点都不感到惊讶，他表示："也许你也可以将此称为电影人的本能，反正琼斯就是通过对艾格斯这个人的了解，意识到他对《野兽家园》拥有的是正确的敏感度与节奏把握--而这正好也是琼斯最最需要的，他最喜欢的事情就是将人物放进一个他们以前从没有进去过的环境里，因为只有这样，才有可能得到更加鲜明、清新的结果。"
不久以后，斯派克·琼斯和戴夫·艾格斯就来到原作者莫里斯·森达克位于康涅狄格州的家，他们一起讨论了将《野兽家园》搬上大银幕的可能性……无可争议的是，几个人一致同意，那就是一定要把原著所制造的价值和意图真实地还原到影像里，否则就失去了拍成电影的意义了。艾格斯至今记得他们最初的讨论内容，他回忆道："我们需要制作的是一部这样的电影作品，它不仅仅能够从视觉上征服孩子，还能真正进入他们的内心世界。现在大部分出现在影片中的儿童形象，都显得有点早熟，削弱了他们作为小朋友的具体表相，你在他们身上已经完全看不到狂野的气质了。但是我们几个很快就明确了一点，我们都清晰地记得自己还是一个小男孩时的模样，淘气且不服管教，就像野孩子一样，经常制造出一大堆麻烦。所以我们都对故事中的马克思的所作所为表示理解，我们根本无需去咨询研究儿童心理学的专家，因为我们自身的经历，已经给了一切我们想知道的答案。"

对于都是第一次创作改编剧本的斯派克·琼斯和戴夫·艾格斯来说，在确定好了故事的发展方向之后，他们就把自己锁在房间里，展开了疯狂的智慧大爆发，先是推敲出所有能够归入影片的话题概念，然后一起琢磨对话和人物，同时还得想办法磨合两个人不太一样的工作方式，琼斯承认道："艾格斯本来就是一个受到过专业训练的作家，他在写作之前，必须搭好故事的框架，才会开始往里面添加内容……但我就完全不一样了，属于那种跟着感觉走的人，有灵感了会写上一天一夜也不知道疲倦，没感觉的话一个字也憋不出来。"艾格斯则补充道："琼斯所采用的写作方法，属于那种机动性极强的定义或说明，不过我经常把自己看成是起到促进作用的润滑剂，帮助琼斯把他的想法落实到笔头上，然后再做一些填补的工作。"
斯派克·琼斯似乎对于这样一种合作模式感到非常地满意，认为这也算得上是一个互补的过程了，琼斯说："首先，我最关心的是马克思这个小男孩将会呈现出来的样子，以及他的生活中到底会发生什么……我一直想要制作一部对孩子们的本性能够严肃对待的电影作品，但是莫里斯·森达克却对我说，’你首先需要确定的是，不要把这一切当成沉重的负担，也不要表达出过于严肃的话题，你只需认真地处理马克思的想象力即可，包括他的那种无忧无虑的快乐的感觉。’我们从没有设好目标群众，我们也不在乎进入电影院观看影片的是大人还是小孩，我们只是在讲述一个我们心目中的好故事。"
同时还以制片人的身份参与到影片的制作当中，莫里斯·森达克从早期的谈话开始，就已经充分地融入到电影版本的《野兽家园》的制作当中，森达克说："斯派克·琼斯几乎是马上就对这个故事有了属于他自己的观点和想法，而我则选择信任他……我知道他对我的小说拥有的是生动、活泼、大胆的想象力，与我当初创作它的时候如出一辙。他为我带来的是对孩子们的重新的尊重--他们是这个世界上最单纯的一个群体，只是打算做一些他们想做的事情而已。这让我回想起自己儿时的经历，真的是既疯狂又精彩，对于我来说，那是一个非凡且辉煌的时期，有的时候，小男孩真的会变成一个失去控制的疯狂野兽。"

莫里斯·森达克 - 相关作品

产品信息

书名:胡萝卜种子

作者:（美）路斯·克劳斯 大志

出版社：人民文学出版社

出版日期：2004-7-1 上架日期：2006-12-03

市场价:8.00元 规格:20开

适合年龄：0-3岁以上开始阅读

成就与赞誉

这本完美的图画书，是美国所有的图画书的祖父。它进行了一场小小的革命，使儿童图书出版的面貌发生了永久性的转变。《胡萝卜种子》中的每一个字、每一幅画面都恰到好处，它充满戏剧性、生动、鲜明，每一个细节都十分精确。它从孩子们的现实世界中挖掘出新鲜的灵感。”

--莫里斯·森达克（Maurice Sendak，美国经典图画书画家，代表作是《野兽国》）

编辑推荐

路斯·克劳斯（她的另一部名著是"A Hole Is to Dig"）精心创作的这个简单的故事像一个禅的故事。一个小男孩种下了一颗胡萝卜种子，然后耐心地等

待着，悉心地照料着，可他身边的每个人都不断地说：“它不会发芽的。”然而小男孩顽固地相信着。终于，地里长出了一个胡萝卜--无论从哪个角度来说，这都是给予小男孩的一个最好的奖励。

克劳斯的丈夫--那位《阿罗有枝彩色笔》的创作者--克罗格特·约翰逊，为这本书绘制了插图，你甚至一眼就可以看出克罗格特的风格。他用非常简单的线条画着那个小男孩，但小男孩的所有希望、坚定的信心和安静的神态却在他的笔下熠熠生辉。在这个简单得不能再简单的故事、简单得不能再简单的图画中，那个性格温顺的小男孩的不可动摇的决心，唤起了我们深深的共鸣。从这个故事中，小读者们体验到，面对反对和质疑而坚持己见，也能获得双重的回报--如果把胡萝卜超乎寻常的体积也算在内的话，回报可以说是三重的！

一个小男孩种下一颗胡萝卜种子。 他的妈妈说：“这颗种子恐怕不会工芽。” 他的爸爸也说：“它恐怕不会发芽。” 他的哥哥也说：“它不会发芽。” 每天，小男孩都把种子周围的杂草拔掉，然后浇上水。 可是，什么都没长出来。 还是什么都没长出来。 大家都不断地说：这颗种子不会发芽的。 但是，每天小男孩仍然坚持拔掉种子周围的杂草，然后浇上水。 终于，有一天， 一棵胡萝卜长出来了， 如同小男孩早就知道的那样 。

书评

我就知道会是这样
有一个穿背带裤的小男孩，就看他那推着一辆独轮车，上面放着一个特大的胡萝卜的样子，就知道，世上再没有比他更牛哄哄的男孩了。因为他是行走在自信的路上。
就是这个小男孩，他种下一颗胡萝卜种子。
他的妈妈说：“这颗种子恐怕不会发芽。”
他的爸爸也说：“它恐怕不会发芽。”
他的哥哥也说：“它不会发芽。”
每天，小男孩都吧种子周围的杂草拔掉，然后浇上水。
可是什么都没长出来。
还是什么都没长出来。
大家都不断地说：这颗种子不会发芽的。
但是，每天小男孩仍然坚持拔掉种子周围的杂草，然后浇上水。
终于，有一天，
一棵胡萝卜长出来了，
如同小男孩早就知道的那样。小男孩早就知道会是这样，从他拥有那颗种子的那一刻起。胡萝卜种子日后就是该长成胡萝卜的。对小男孩来说，这是天经地义的事，事情本就该如此，根本就不值得怀疑。
《胡萝卜种子》是人民文学出版社出版的一本彩图书。作者是美国作家路斯·克劳斯；小男孩的长相同“阿罗系列”里的阿罗同出一辙。本来嘛，他们是同一个绘画者――克拉格特·强森。
是不是，种下什么样的种子就该结什么样的果实呢？比如，播种希望，它的果实该就是丰收和成功吧？！
比如，我上高中时，班主任老师像小男孩的妈妈一样，那么笃定地说我考不上大学。我可没那么想。半年之后，我果然就是一名大学生；
比如，我想考中文系的研究生，那些小男孩的爸爸一样的我身边的人，他们说，什么呀？学化学的还能考中文？这根本就是不可能的事。后来呢，我一直跟朱自强老师学习儿童文学，还做了一名少儿出版社的编辑；
比如，我一直找不到合适的男友，小男孩的哥哥一样的人说，你理想中的人根本就没有。可他们怎么知道会有一个叫刘某的人呢？我就知道只有这个人才是和我共同走完一生的人。结果呢？可想而知。
是不是一路走来，每个人都在播撒种子呢？有的人自己种了什么都不知道；有的人知道种下去了什么，但还没等别人说他自己就预言出不会长出什么来的，果然就什么都没长出来；还有的人种完就不管了。
只有像小男孩那样，拔草、施肥、浇水，不经意间，回头一看，呀，我的筐里也有了好几根大大的胡萝卜。
我想告诉我最好的朋友，一定要心存希望，世事没有你想的那样好，但也绝对没有你想像的那样糟。
圣经上说：“你的信救了你。”事情就这样成了。